Cinéma américain
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Le cinéma américain, c'est-à-dire le cinéma réalisé aux États-Unis, est celui qui a globalement le plus profondément façonné le cinéma au cours de son premier siècle d'existence, tant au niveau des contenus et des techniques qu'au niveau économique et culturel.
Son cœur est à Hollywood, un quartier de Los Angeles, où est produite la majeure partie des programmes audiovisuels américains, télévisuels compris.
La critique américaine Pauline Kael résuma en 1968 le style des films hollywoodiens par la formule devenue célèbre : « Kiss Kiss Bang Bang ». Pour lapidaire et brève que soit la formule, elle traduit l'importance de l'action qui caractérise cette production, mettant en exergue l'importance des aspects techniques, la qualité des techniciens, la maîtrise technologique, qui ont fait et font ce cinéma : le scénario, la mise en scène, les images, le montage, la musique, le son, et les effets spéciaux.
Mais le cinéma américain est également une industrie puissante et très structurée, dans laquelle le financement et le marketing sont toujours aux premiers rangs des critères de décision. Il s'inscrit également au sein du secteur du divertissement audiovisuel devenu le premier poste des revenus de l'économie des États-Unis à l'étranger. Les films produits aux États-Unis sont par exemple en Europe ceux qui réalisent la majorité des entrées en salle (62,5% des entrées en 2001).
Le cinéma hollywoodien est considéré comme le premier vecteur de diffusion de la culture américaine à l'étranger.
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| Cinéma des Amériques |
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[modifier] Histoire
Au début du XXe siècle, tandis que l'industrie cinématographique n'en est pas encore une, la plupart de ceux qui se lancent dans le cinéma sont des immigrés, comme Shayne Corson, et plus particulièrement des immigrés juifs, venant de Russie, d'Allemagne ou d'Autriche-Hongrie. Ils débarquent à New York avec une volonté qui les distingue de leurs contemporains européens : pour ces immigrés aux États Unis, le cinéma est plus qu'un simple divertissement, c'est une nouvelle forme d'art. Les producteurs qui vont apparaître, comme William Fox (fondateur en 1915 de la Fox Film Corporation, qui deviendra la Twentieth Century Fox), Samuel Goldfish (qui changera son nom en Samuel Goldwyn, fondateur en 1916 de la Goldwyn Picture Corporation, qui deviendra la MGM), les frères Warner (fondateurs en 1923 de Warner Bros Studios), ont dès le début des ambitions artistiques. Ils se mettent donc en contact avec des écrivains renommés pour écrire les scénario de leurs films, en se disant, avec raison, qu'un film fondé sur un livre ayant déjà eu du succès a plus de chances de faire de bonnes recettes.
Ce dont on peut s'apercevoir dès les débuts du cinéma aux États-Unis, c'est que les producteurs ont un rôle qui va au-delà de l'aspect purement financier : ils participent à la création des films au même titre que les réalisateurs et les scénaristes.
[modifier] De l'invention du cinéma aux premiers films parlants (1893-1930)
- Le Vol du rapide, 1903
- In Old California, 1910
- Naissance d'une nation, 1915
- Intolérance, 1916
- L'Émigrant, 1917
- Une vie de chien, 1918
- N'oublions jamais, 1918
- Le Cheik (avec Rudolph Valentino), 1921
- Les deux orphelines, 1921
- Le Kid, 1921
- L'Opinion publique, 1923
- Le Voleur de Bagdad, 1924
- Ben-Hur, 1925
- La Ruée vers l'or, 1925
- Le Chanteur de Jazz, 1927
- Le Mécano de la « General », 1927
[modifier] De l'âge d'or hollywoodien des années 1930 aux difficultés de l'après-guerre
- Frankenstein, 1931
- Les Lumières de la ville, 1931
- King Kong, 1933
- La Soupe au canard, 1933
- New York-Miami, 1934
- Les Révoltés du Bounty, 1935
- Le Jardin d'Allah, 1936
- La fille du bois maudit, 1936
- Autant en emporte le vent, 1939
- Le Magicien d'Oz, 1939
- Les Hauts de Hurlevent, 1939
- The Philadelphia Story, 1940
- Les Raisins de la colère, 1940
- Le Dictateur, 1940
- Le Faucon maltais, 1941
- Fantasia, 1940
- Citizen Kane, 1941
- Casablanca, 1942
- La Glorieuse Parade, 1942
- Pour qui sonne le glas, 1943
- Assurance sur la mort, 1944
- Les Plus Belles Années de notre vie, 1946
- Le Trésor de la Sierra Madre, 1948
- La vie est belle, 1946
- Nuit et Jour, 1946
- Les Enchaînés, 1946
- Le Troisième Homme, 1949
[modifier] Années 1950: les studios prennent l'air
- Ève, 1950
- Boulevard du crépuscule, 1950
- The African Queen, 1951
- Un Américain à Paris, 1951
- Sueurs froides, 1958
- Un tramway nommé Désir, 1951
- Une place au soleil, 1951
- Chantons sous la pluie, 1952
- Le train sifflera trois fois, 1952
- Tant qu'il y aura des hommes, 1953
- L'Homme des vallées perdues, 1953
- Fenêtre sur cour, 1954
- Sur les quais, 1954
- La Fureur de vivre, 1955
- Le Pont de la rivière Kwai, 1957
- La Mort aux trousses, 1959
- Certains l'aiment chaud, 1959
- Ben Hur, 1959
[modifier] Années 1960-70
Article détaillé : Nouvel Hollywood.« Durant les années 60, le cinéma américain n'a pas connu un énorme succès. Cependant, cette période a été marquée par la présentation sur grand écran de films d’épouvante, tels Psychose. Et pour ce type de films, l’arrivée de la couleur marqua un vrai départ!
Les années 60 et 70 marquent aussi le début d'une réaction particulière du cinéma américain, face aux politiques intérieurs et internationaux. La production s’en est d’ailleurs trouvée transformée, bouleversée par les contestataires du début des années 60. Elle devait réagir sur la fin de la décennie, sous l’ampleur du mouvement, en réalisant des films tels que Easy Rider ou Macadam Cow Boy, très référentiels, dans leur forme à la Nouvelle Vague française, mais traitant de la société américaine contemporaine. »
Voir Cinéma américain des années 60
Voir Cinéma américain des années 70
[modifier] Les années 1980: "l'ère Spielberg"
Le cinéma américain des années 1970/80 est caractérisé par de nombreux films à science-fiction. Notamment avec des films comme 2001 : l'odyssée de l'espace de 1968 de Stanley Kubrick , La Guerre des étoiles de George Lucas 1977, Rencontre du troisième type 1977, E.T. l'extra-terrestre 1982 de Steven Spielberg, Alien - Le huitième passager 1979 et Blade Runner 1982 de Ridley Scott, Gremlins de Joe Dante ou encore avec Retour vers le futur 1885 de Robert Zemeckis.
Ces films sont en partie moderne : Premierement avec le sujet, ces films traitent de rencontre avec l'autre, d'apparition extraterestre et d'intéligence artificielle. La lumière dans ces films a une place relativement importante puisque elle est le résultat de l'expréssion du merveilleux ou de l'angoisse.
Mais Les films américains de science-fiction des années 1980 sont essentiellement classiques. Ce sont pour la plus part des productions hollywoodiennes. Ces films nécéssite de gros budgets et souvent beaucoup de figurants. Le traitement de l'histoire est classique, le récit est linéaire et l'histoire se termine souvent par un happy end. Enfin ces films sont montés de façon transparente : C'est-à-dire qu'il n'y pas de faux raccord, de regard caméra ou bien de cadrage sérré volontaire. On apelle cette période l'ère Spielberg vu que ce géant du cinéma américain a dominé le cinéma mondial et a réussi a fasciner tout type de public.
[modifier] Les années 1990
Voir Cinéma américain des années 90
[modifier] Liste des 100 meilleurs films de l'histoire du cinéma américain (20e s)
Article détaillé : Top 100 de l'American Film Institute.Elle est tirée de l'American Film Institute (AFI)
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[modifier] Économie
L'industrie cinématographique américaine est particulièrement puissante et rentable. Son taux de croissance a plus de doublé en dix ans : si elle engrangeait 7,02 milliards de dollars en 1991 sur le marché international, en 2001, le chiffre passait à 14,69 milliards de dollars.[1]
[modifier] La domination des majors
Trois types d'acteurs composent l'industrie cinématographique américaine: les majors, leurs filiales, et les producteurs indépendants. Les majors sont représentées par la Motion Picture Association of America (MPAA) à l'intérieur des Etats-Unis, et par la Motion Picture Association (MPA) à l'étranger. La MPAA représente les sept plus importantes majors, c'est-à-dire les producteurs et distributeurs du « divertissement filmé » (filmed entertainment), à savoir les films de cinéma, programmes de télévision, cassettes et DVD à la vente ou à la location, films diffusés sur Internet, etc.
Ces majors sont:
- Buena Vista International (The Walt Disney Company)
- Columbia TriStar Film Distributors International
- Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
- Paramount Pictures Corporation
- Twentieth Century Fox International Corporation
- Universal International Films
- Warner Bros. International Theatrical Distribution
Quant à leurs filiales, on peut par exemple citer Miramax, qui appartient à Disney; New Line, à la Warner ou encore Sony Classics.
Dans les années 1980, l’administration du Président Reagan permet une nouvelle phase d’intégration verticale des majors en annulant les « décrets anti-trust Paramount » de 1948.[2] Il devient désormais possible pour les studios d’acquérir des canaux de diffusion (cinémas, chaînes de télévision…) et ils concentrent alors en leur sein toutes les phases d’exploitation des biens audiovisuels, c'est-à-dire la production, la distribution et la diffusion.
Il faut donc mettre en avant la domination incontestable des majors sur les studios indépendants. Car même si les films produits par ces derniers sont plus nombreux, leur part de marché est beaucoup plus faible au niveau intérieur et international. Ainsi, si le plus important distributeur indépendant du pays, USA Films, a sorti 15 films en 2000, il n’a pu engranger qu’ 1% des recettes du box-office national.
| Année | Majors | Autres distributeurs | Total |
|---|---|---|---|
| 2000 | 191 | 267 | 458 |
| 2001 | 188 | 274 | 462 |
| 2002 | 220 | 229 | 449 |
| 2003 | 194 | 265 | 459 |
| 2004 | 199 | 276 | 475 |
Source: MPA, U.S. Entertainment Industry. 2004 MPA Market Statistics, Motion Picture Association – Worldwide Research, 2004, www.mpaa.com.
| Année | Millions $ constants | Part des majors |
|---|---|---|
| 1980 | 5 745 | 91% |
| 1985 | 6 000 | 77% |
| 1990 | 6 617 | 80% |
| 1995 | 6 208 | 86% |
| 2000 | 7 661 | 83% |
Source: National Association of Theatre Owners, Encyclopedia of Exhibition, 2001–2002. Cité dans Allen J.SCOTT, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), fév. 2004, p. 43.
[modifier] La domination du cinéma hollywoodien dans le monde
La dimension internationale fait depuis toujours partie intégrante de l’industrie cinématographique – de quelque pays que ce soit – pour une simple logique de rentabilité qui lui est spécifique : si l’investissement initial nécessaire à la production d’un film est extrêmement élevé, les coûts de duplication sont en revanche particulièrement bas. Plus l’on distribue de copies du film, et plus l’investissement risque d’être rentable. Les marchés étrangers ont donc toujours fait partie de la stratégie des firmes hollywoodiennes, et ce depuis le tout début de leurs activités il y a un siècle. Dès 1919, les recettes générées par les marchés internationaux étaient inclus dans les budgets d’Hollywood.[3]
Mais c’est depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale que le flux d’exportation des biens cinématographiques a véritablement décollé[4], si bien que la présence d’Hollywood est aujourd’hui virtuellement ressentie dans tous les pays du monde. En ce sens, et dans le contexte actuel d’économie globalisée, l’export des films à l’étranger est plus que jamais un élément incontournable de compétitivité mondiale, représentant depuis une trentaine d’année entre 40% et la moitié des revenus des grands studios.[5]
L’industrie cinématographique est l’un des rares secteurs aux Etats-Unis à avoir un équilibre commercial positif, c'est-à-dire à exporter plus de produits qu’elle n’en importe, et ce dans tous les pays où elle est présente. En 2001, Hollywood détenait 80% des parts de marché du film au niveau international, et 70 % pour les programmes télévisés. [6]
A remarquer que le cinéma indien avec Bollywood est une des seules industries du cinéma au monde qui puisse encore tenir tete à Hollywood dans son propre pays avec plus de 800 films produits par an. La difficulté pour Hollywood et pour l'ensemble des films occidentaux se situe au niveau culturel mais aussi par l'emergence de cette industrie dans le continent sud-asiatique qui dépasse aujourd'hui largement ses frontieres notamment par la forte popularité en France, en Grande-Bretagne et les villes americaines.
| Pays | Nombre de films produits | Part de l'industrie cinématographique nationale | Part de l'industrie cinématographique américaine |
|---|---|---|---|
| Allemagne | 75 | 9,4% | 81,9% |
| Australie | 31 | 8,0% | 87,5% |
| Espagne | 98 | 10,1% | 82,7% |
| Etats-Unis | 460 | 96,1% | - |
| France | 204 | 28,9% | 58,3% |
| Italie | 103 | 17,5% | 69,5% |
| Japon | 282 | 31,8% | 64,8% |
| Royaume-Uni | 90 | 19,6% | 75,3% |
Source: CNC Info, No. 283, 2002, Paris: Centre National de la Cinématographie. Cité dans Allen J. SCOTT, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), fév. 2004, p. 55.
[modifier] Le cinéma américain, une approche plus commerciale que culturelle?
Aux Etats-Unis, il semble que l’industrie cinématographique ait été envisagée dans une conception purement commerciale depuis ses débuts. Car si les films sont considérés comme des biens culturels, c’est néanmoins une logique économique qui prévaut. Ainsi, dès 1915 la Cour suprême déclarait que « la diffusion des films est purement et simplement du commerce, mue par et développée pour le profit. »[7] De fait, il est difficile de parler du cinéma américain sans penser à la conclusion d'André Malraux, dans Esquisse d'une psychologie du cinéma : « Par ailleurs, le cinéma est une industrie ».
Les majors américaines, unifiées sous le front de la MPA, tentent donc d'imposer le libre-échange en matière culturelle, et se battent contre la notion de « diversité culturelle », argument souvent utilisé par d'autres États (et notamment la France) pour imposer des barrières protectionnistes aux films américains.
[modifier] Les blockbusters
Ainsi, à Hollywood, ce sont les blockbusters, films spectaculaires incluant le plus souvent une débauche d’effets spéciaux et d’acteurs célèbres, qui sont devenus la norme. Ceci ne veut pas dire que les grands studios ne produisent plus aujourd’hui que des films de ce genre, mais que les films les plus rentables appartiennent quasiment tous à cette catégorie, et notamment parce qu’ils plaisent aux publics du monde entier. L’exemple de l’année 2004 au cinéma est particulièrement révélateur, la grande majorité des vingt films ayant engrangé le plus de recettes au box-office américain étant des productions spectaculaires (notamment Spider-Man 2, Le Jour d’après, ou encore I, Robot). Seuls La Passion du Christ et Fahrenheit 9/11 étaient dotés de budgets limités, mais leur succès s’explique en grande partie par la controverse, voire le scandale, suscités au moment de leur sortie.
La tendance générale depuis de nombreuses années ancre donc l’industrie cinématographique américaine dans une surenchère de moyens et de technologie, qui rend d'autant plus difficile la compétition pour les producteurs indépendants américains ou étrangers, qui ne disposent en général pas de moyens aussi considérables que ceux des majors de Hollywood.
[modifier] L'opposition cinéma français/cinéma hollywoodien
On définit souvent le cinéma réalisé aux États-Unis par opposition au cinéma français : le premier serait un cinéma de divertissement, destiné à un public non cinéphile, et le second aurait des buts plus artistiques que commerciaux. La réalité est en fait plus complexe : le cinéma américain possède une histoire presque aussi longue, et en tout cas aussi variée que celle du cinéma français, au cours de laquelle de nombreux réalisateurs, acteurs mais aussi producteurs ont donné au cinéma nord-américain ses lettres de noblesse et permettent sans aucun doute de le qualifier de mouvement artistique. Par ailleurs, il existe aux Etats-Unis même une opposition de même ordre entre le cinéma hollywoodien et le cinéma new-yorkais, ville où le New York Film Critics Circle Awards constitue l'antichambre des Oscars.
En France, un festival prestigieux est entièrement consacré au cinéma américain, à Deauville (Calvados), depuis 1975 au cinéma.
[modifier] Notes et références
- ↑ Stephen E. SIWEK, Copyright Industries in the U.S. Economy, The 2002 Report, International Intellectual Property Alliance, 2002, p. 17.
- ↑ Mark Wheeler, « Trade Follows Film : Hollywood and US Trade Policy », Political Studies Association (PSA) Conference, University of Leeds, 5-7 avr. 2005, p.2.
- ↑ Toby Miller et al., Global Hollywood, London, British Film Institute, 2001, p. 24.
- ↑ Allen J. Scott, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), fév. 2004, p. 53.
- ↑ Encyclopedia of American Industries, « America and the World », SIC 7822 Motion Picture and Videotape Distribution. Allen J. Scott, op. cit., p. 37.
- ↑ Voir Toby MILLER (et al.), Global Hollywood, Londres, British Film Institute, 2001, p. 7; Voir également Kerry A. Chase, « Globalization versus Localization : Cultural Protection and Trade Conflict in the World Entertainment Industry », Meeting of the International Studies Association, Los Angeles, 2000, sur le site web: http://ase.tufts.edu/polsci/faculty/chase/web.asp
- ↑ Thomas H. GUBACK, « Hollywood’s International Market », in: BALIO Tino (Ed.), The American Film Industry, Madison, The University of Wisconsin Press, 1976, p. 463.
[modifier] Bibliographie
- (en) Ronald BROWNSTEIN, The Power and the Glitter. The Hollywood – Washington Connection, 2e éd., New York, Vintage Books, 1992.
- (fr) Brigitte GAUTHIER, Histoire du cinéma américain, Paris, Hachette - Collection Les Fondamentaux, 1995.
- (en) Toby MILLER (et al.), Global Hollywood, Londres, British Film Institute, 2001.
Bernard LONJON': Emile Reynaud, le véritable inventeur du cinéma, Editions du Roure, 2007, ISBN 978 2 906278 65 3
- Allen J Scott "on Hollywood: The Place , the Industry" Prineton: Princeton University Press, 2005.
