Porgy and Bess

Porgy and Bess é uma ópera , realizada pela primeira vez em 1935, com música de George Gershwin, libreto de DuBose Heyward, e letra de DuBose Heyward e Ira Gershwin. Foi baseado no romance de DuBose Heyward Porgy and play subseqüente do mesmo título, que ele co-escreveu com sua esposa Dorothy Heyward. Todas as três obras lidar com Vida Africano-Americano no Row Catfish fictício (com base na área de repolho Row) em Charleston, Carolina do Sul, no início de 1920.

Originalmente concebida por George Gershwin como uma "ópera folk americano", Porgy and Bess estreou em Nova York, no outono de 1935 e contou com um elenco inteiro de cantores-a escolha artística ousada Africano-Americano de formação clássica no momento. Gershwin escolheu o músico Africano-Americano Eva Jessye como o diretor coral para a ópera.

O trabalho não foi amplamente aceito nos Estados Unidos como uma ópera legítimo até 1976, quando o Houston Grand Opera produção de partitura completa de Gershwin estabeleceu como um triunfo artístico. Nove anos mais tarde, o Metropolitan Opera de Nova York deu sua primeira apresentação da obra. Esta produção também foi transmitido como parte da tarde ao vivo sábado em curso Transmissões de rádio Metropolitan Opera. O trabalho é agora considerado parte do repertório operático padrão e é regularmente realizada internacionalmente. Apesar deste sucesso, a ópera tem sido controverso; alguns críticos desde o início consideraram um retrato racista dos afro-americanos.

A canção " Summertime "é a seleção mais conhecido de Porgy and Bess. Outras canções populares e freqüentemente registradas da ópera incluem" Não é necessariamente assim "," Bess, Você é minha mulher agora "," I Loves You Porgy "e" I Got Plenty o 'Nuttin' ". A ópera é admirado por síntese inovadora de Gershwin de técnicas orquestrais europeus com americanos de jazz e música popular expressões idiomáticas.

Porgy and Bess conta a história de Porgy, um mendigo preto com deficiência que vivem nas favelas de Charleston, South Carolina. Trata-se de suas tentativas para resgatar Bess das garras da Coroa, seu amante violento e possessivo, e Vida Sportin ', o traficante de drogas. Quando o romance anterior e fase-play diferem, a ópera geralmente segue a fase-play.

História composição

Em 1926, George Gershwin ler Porgy por DuBose Heyward, um nativo de Charleston, Carolina do Sul, e imediatamente escreveu para o autor sugerindo que eles colaborar em uma ópera popular baseado no romance. Heyward estava entusiasmado, mas foi antes de 1934 composição de Gershwin e horários que executam permitiu-lhe começar o trabalho real no projeto. Enquanto isso, Heyward e sua esposa Dorothy dramatizada Porgy para uma produção de 1927 que incorporou spirituals para a ação. Este Theatre Guild apresentação de Porgy correu para 367 performances e suscitou o interesse de outros, entre eles Al Jolson, em usá-lo como base para algum tipo de produção musical. No entanto, nada veio imediatamente dessas idéias.

No outono de 1933 Gershwin e Heyward assinou um contrato com o Theatre Guild para escrever a ópera. No verão de 1934 Gershwin e Heyward foi para Folly Beach, Carolina do Sul, (uma pequena ilha perto de Charleston) onde Gershwin tem uma sensação para a região e sua música. Ele trabalhou na ópera lá e em Nova York. Ira Gershwin, em Nova York, escreveu letras para algumas das canções clássicas da ópera, mais notavelmente "Não é necessariamente assim". A maioria das letras, como "Summertime", foram escritos por Heyward, que também escreveu o libreto.

Histórico de desempenho

1935 Original Broadway produção

Primeira versão de Gershwin da ópera, executando quatro horas (contando os dois intervalos), foi realizada em privado durante uma versão de concerto em Carnegie Hall, no outono de 1935. Ele escolheu como seu diretor de coral Eva Jessye, que também dirigiu o seu próprio coro de renome. O desempenho estreia mundial teve lugar no Colonial Theatre em Boston, em 30 de setembro de 1935, o try-out para um trabalho destinado inicialmente para a Broadway, onde a abertura teve lugar no Alvin Theatre em Nova York em 10 de outubro de 1935. Durante os ensaios e em Boston, Gershwin fez muitos cortes e refinamentos para encurtar o tempo de execução e aperte a ação dramática. A corrida na Broadway durou 124 performances. A produção e direção foram confiados a Rouben Mamoulian, que já havia dirigido as produções da Broadway da peça de Heyward Porgy. O diretor musical era Alexander Smallens. Os papéis principais foram interpretados por Todd Duncan e Anne Brown. O influente artista de vaudeville John W. Bubbles criou o papel da Vida Sportin '; o papel de Serena foi criado por Rubi Elzy.

Após a corrida Broadway, uma turnê começou em 27 de Janeiro de 1936, em Filadélfia, e viajou para Pittsburgh e Chicago antes de terminar em Washington, DC, em 21 de março de 1936. Durante o prazo Washington, o liderado por Todd como-cast Duncan-protestou segregação no Teatro Nacional. Eventualmente gestão cedeu às demandas, resultando na primeira audiência integrado para um desempenho de qualquer programa naquele local.

Por volta de 1938, grande parte do elenco original se reuniu para uma West Coast renascimento; Avon Longo assumiu o papel de Vida Sportin '. Longo continuou a repetir o seu papel em várias das seguintes produções.

1942 Broadway renascimento

O diretor e produtor observou Cheryl Crawford produzido estoque profissional em teatro Maplewood, Nova Jersey por três temporadas de muito sucesso. O último deles fechou com Porgy and Bess, que ela co-produziu com John Wildberg. Na re-formar-lo no estilo de teatro musical que os americanos foram usadas para ouvir de Gershwin, Crawford produziu uma versão drasticamente reduzida da ópera em comparação com a primeira encenação Broadway. A orquestra foi reduzida, o elenco foi reduzido pela metade, e muitos recitativos foram reduzidos para diálogo faladas.

Tendo visto o desempenho, proprietário do teatro Lee Shubert organizado para Crawford para trazê-la de produção para a Broadway. A mostra abriu no Majestic Theatre, em janeiro de 1942. Duncan Brown e reprisou seu papel como os personagens-título, com Alexander Smallens conduzir novamente. Em Junho, o contralto Etta Moten, a quem Gershwin tinha imaginado pela primeira vez como Bess, substituiu Brown no papel. Moten foi um sucesso tão grande que se tornou seu papel Bess assinatura. A produção Crawford correu por nove meses e foi muito mais bem sucedido financeiramente do que o original.

WOR Radio Station, em Nova York transmitir uma versão ao vivo de uma hora em 7 de maio de 1942. O elenco inclui: Todd Duncan, Anne Brown, Ruby Elzy, Avon Comprido, Edward Mathews, Harriet Jackson, Georgette Harvey, Jack Carr, Eva Jesse Choir ; WOR Symphony conduzido por Alfred Wallenstein. Os discos de 12 "de diâmetro 78 rpm base de vidro revestidas de laca foram transferidos para abrir fita do carretel em 06 de fevereiro de 1975.

Estreias europeias

Em 27 de março de 1943, a ópera teve a sua estreia europeia no Teatro Real da Dinamarca, em Copenhaga. Este desempenho é notável, uma vez que foi realizada por um elenco de branco em blackface durante o Nazi ocupação. Após 22 vendidos-out performances, os nazistas fecharam a produção. Outras produções all-brancos ou quase brancos na Europa teve lugar em Zurique em 1945 e 1950, e de Gotemburgo e Estocolmo, em 1948.

Leontyne Price como Bess

1952 produção touring

Blevins Davis e Robert Breen produziu um reavivamento em 1952 que restaurou grande parte do corte de música na versão Crawford, incluindo muitos dos recitativos. Ele dividiu a ópera em dois atos, com o intervalo que ocorre depois que as forças da Coroa Bess para permanecer na Kittiwah Island. Esta versão restaurado o trabalho de uma forma mais lírico, embora nem todos os recitativos foram retidas. Nesta versão, Porgy and Bess foi recebido calorosamente por toda a Europa. A estréia de Londres ocorreu em 09 de outubro de 1952 no Stoll Theatre, onde permaneceu até 10 de fevereiro de 1953.

Notável foi também elenco original deste produção, com Leontyne Price como Bess, William Warfield como Porgy, e Cab Calloway como Sportin 'Life, um papel que foi feito com ele em mente. O pequeno papel de Carla foi interpretado por um jovem Maya Angelou. Preço e Warfield conheceu e casou enquanto o passeio. O papel de Porgy foi o primeiro para Warfield depois de sua aparição como Joe na popular 1951 MGM filme de Show Boat.

Depois de uma turnê pela Europa financiada pelo Departamento de Estado dos Estados Unidos, a produção chegou a Broadway de Ziegfeld Theatre, em março de 1953. Foi na estrada outra vez, no outono de 1954 para a América Latina, Oriente Médio e Europa. Preço e Warfield deixou a produção depois de Nova York.

Durante essa turnê, Porgy and Bess foi apresentado na La Scala, em Milão, pela primeira vez, em fevereiro de 1955. A estréia histórica ainda tensa teve lugar em Moscovo, em Dezembro de 1955, a primeira vez que um grupo de teatro americano tinha sido a capital soviética desde a Revolução Bolchevique . Autor Truman Capote viajou com o elenco ea equipe, e escreveu um relato incluído em seu livro As Musas são ouvidas.

1976 produção Houston Grand Opera

Durante a década de 1960 e início de 1970, Porgy and Bess principalmente definhou nas prateleiras, uma vítima de seu racismo percebida em um tempo racialmente cobrado. Embora novas produções teve lugar em 1961 e 1964, juntamente com uma Volksoper de Viena estréia em 1965 (novamente com William Warfield como Porgy), estes fizeram pouco para mudar muitas opiniões do trabalho Americanos Africanos. E muitos críticos de música ainda não tinha aceite-o como uma verdadeira ópera.

Uma nova encenação de Porgy and Bess foi produzido pelo Houston Grand Opera, em 1976; ele restaurou a partitura original completo pela primeira vez. Após a sua estreia em Houston, a produção estreou na Broadway na Uris Theatre em 25 de Setembro de 1976, e foi gravado por completo RCA Records. Esta versão foi muito influente em virar a maré da opinião sobre o trabalho. Pela primeira vez, uma companhia de ópera americana, não uma empresa de produção de Broadway, tinha abordado a ópera. Esta produção foi baseada em pontuação total original de Gershwin e não incorporam os cortes e outras alterações que Gershwin tinha feito antes da estréia em Nova Iorque, nem as feitas para o 1942 Cheryl Crawford renascimento ou a versão 1959 do filme. Ele permitiu que o público a tomar em toda operístico como primeiro imaginado pelo compositor. A esta luz, ficou claro que Porgy and Bess era de fato uma ópera. Donnie Ray Albert, Clamma Dale e Larry Marshall atuou, respectivamente, como Porgy, Bess e Vida Sportin '. Esta produção ganhou o Houston Grand Opera uma Tony Award-a única ópera de sempre a receber um e um Grammy Award.

Produções posteriores

Outra produção da Broadway foi encenado em 1983, Radio City Music Hall, com base na produção de Houston.

O Metropolitan Opera finalmente apresentou uma produção de Porgy and Bess em 1985, depois de brincar com a idéia desde os anos 1930. Foi inaugurado 06 de fevereiro de 1985 com um elenco que inclui Simon Estes, Graça Bumbry, Bruce Hubbard, Gregg Baker e Florence Quivar. A produção foi dirigido por Met Nathaniel Merrill e desenhado por Robert O'Hearn. O condutor era James Levine. A produção recebeu 16 performances em sua primeira temporada e foi revivida em 1986, 1989 e 1990 para um total de 54 performances.

Trevor Nunn primeiro abordou o trabalho em uma aclamada produção de 1986, na Inglaterra Festival de Glyndebourne. A produção Trevor Nunn 1986 foi scenically expandido e gravado em vídeo para a televisão em 1993 (veja abaixo em "Televisão"). Estas produções também foram baseadas no "score completo", sem incorporar revisões de Gershwin. Uma versão semi-encenada dessa produção foi realizada no the Proms em 1998.

A celebração do centenário dos irmãos Gershwin from 1996-1998 incluiu uma nova produção também. Em 24-25 de fevereiro de 2006, o Nashville Symphony, sob a direcção de John Mauceri, deu uma desempenho concerto no Tennessee Performing Arts Centre. Incorporou cortes de Gershwin feitas para a estréia em Nova York, dando assim ao público uma idéia do que a ópera soou como em sua abertura Broadway. Em 2000 e 2002, a New York City Opera tiveram um reavivamento dirigido por Tazewell Thompson. Em 2007, Los Angeles Opera encenado um renascimento dirigido por Francesca Zambello e conduzida por John DeMain, que liderou a história de tomada de Houston Opera renascimento de Porgy and Bess em 1976.

África do Sul de Cape Town Opera, tem freqüentemente realizada Porgy and Bess no exterior, principalmente com a Welsh National Opera, NorrlandsOperan, Deutsche Oper Berlin e no Wales Millennium Centre, Royal Festival Hall e Edinburgh Festival Theatre. Em outubro de 2010, sua turnê planejada da ópera de Israel foi criticado por Desmond Tutu .

Porgy 2006 The Gershwins 'and Bess (adaptação Nunn)

Porgy and Bess dos Gershwin 'estreou em 9 de novembro de 2006, no Savoy Theatre (Londres), dirigido por Trevor Nunn. (Apesar de que foi o título dado a essa produção, a adaptação para a TV 1993, de 1986 a produção de Nunn também tinha usado.) Para esta nova produção, ele adaptou a ópera longa para caber as convenções do teatro musical. Trabalhando com as propriedades Gershwin e Heyward, Nunn usado diálogo da novela original e subsequente Broadway peça de teatro para substituir o recitativos com cenas naturalistas. Ele não usou vozes operísticas nesta produção, mas contou com atores de teatro musicais como leads. Gareth Valentine desde a adaptação musical. Apesar das críticas em sua maioria positivas, a produção da Nunn meses fechado mais cedo devido à má bilheteria.

Este elenco original da versão incluída Clarke Peters como Porgy, Nicola Hughes como Bess, OT Fagbenle como Vida Sportin ', e Cornel S. João como Crown.

Porgy 2011 The Gershwins 'and Bess (adaptação Paulus)

Outra produção intitulada Porgy and Bess Os Gershwins ', dirigido por Diane Paulus, com o livro adaptado por Suzan-Lori Parks, música e adaptado por Diedre Murray, foi apresentado pelo American Repertory Theatre (ART) em Cambridge, Massachusetts. A produção da Broadway foi produzido por Buddy Freitag e Barbara Freitag. Previews começou a 17 de agosto, eo show abriu 31 de agosto de 2011. Após mais recente produção de Trevor Nunn do trabalho, a ART Porgy foi a segunda produção iniciada pelos propriedades Gershwin e Heyward adaptar a ópera para o palco do teatro musical. Mais uma vez o diálogo falado, aqui escrito por Parks, substituído sung da ópera recitativos. William David Brohn e Christopher Jahnke criou novas orquestrações para a produção.

Antes da abertura, Paulus, Parques e Murray fez declarações à imprensa sobre o objetivo da produção primária sendo a "apresentar o trabalho para a próxima geração de frequentadores do teatro". Eles discutiram alterações ao enredo, o diálogo ea pontuação da ópera que estavam sendo explorados para fazer o trabalho mais atraente para um público contemporâneo. Em resposta, Stephen Sondheim escreveu uma carta editorial tendo exceção à premissa de que a ópera original é um trabalho imperfeito que precisa ser melhorado, e criticou o novo título, talvez sem saber que duas produções anteriores do trabalho também tinha usado. Crítico Hilton Als rebateu em The New Yorker que Sondheim tinha muito pouca exposição a cultura negra e que a versão Paulus conseguiu "humanizar a representação de corrida no palco."

A produção começou previews na Broadway no Richard Rodgers Theatre, em Dezembro de 2011 e inaugurado oficialmente em 12 de janeiro de 2012. O elenco original incluía Audra McDonald como Bess, Norm Lewis como Porgy, David Alan Grier como Vida Sportin ', Phillip Boykin como Crown, Nikki Renee Daniels como Clara, e Joshua Henry como Jake. Todos os principais papéis são interpretados por o mesmo elenco como em Cambridge.

As primeiras resenhas do show foram positivas para misto. Todos elogiou o desempenho McDonald de Bess, mas os críticos estavam divididos sobre o sucesso da adaptação, encenação e configuração. Alguns elogiaram a escala íntima do drama e da credibilidade das performances; outros encontraram a encenação de ser desfocados e as configurações falta atmosfera. A revista Time classificou o show como seu número dois escolha entre produções de teatro em 2011.

A produção foi indicado para 10 prêmios em 2012 Tony Awards, vencendo Melhor Revival de um Musical e Melhor Performance de uma atriz protagonista em um Musical para McDonald. A produção percorreu 23 de setembro de 2012. Ele jogou 322 performances, mais 17 do que o renascimento 1953, tornando-se a produção de mais longa duração de Porgy and Bess na Broadway até agora.

Roles

Com a excepção dos pequenos papéis falando, todos os personagens são preto.

Sinopse

Local: Catfish Row, um cortiço preto fictício (uma vez, a mansão da aristocracia) na orla de Charleston, Carolina do Sul.

Time: O "passado recente" (1930 c.).

Act 1

Cena 1: Fileira Catfish, uma noite de verão

A ópera começa com uma breve introdução que segues em uma noite em Catfish Row. Jasbo Brown entretém a comunidade com sua forma de tocar piano. Clara, uma jovem mãe, canta uma canção de ninar para seu bebê (" Summertime ") como os homens que trabalham preparar para um jogo de craps ("roll-los Bones"). Um dos jogadores, Robbins, despreza sua esposa demandas de Serena que ele não jogar, autoclavagem que no sábado à noite, um homem tem o direito de jogar. O marido de Clara, o pescador Jake, tenta a sua própria canção de ninar ("A mulher é algum dia uma coisa"), com pouco efeito. Pouco a pouco, outros personagens da ópera entrar Catfish Row, entre eles Mingo, outro pescador, e Jim, um estivador que, cansado de seu trabalho, decide abandoná-lo e juntar-se Jake e os outros pescadores. Porgy, um mendigo deficientes, entra em seu carro da cabra para organizar o jogo. Pedro, um idoso "homem mel" retorna, cantando chamado de seu fornecedor. Crown, um forte e brutal tempestades estivador em com sua mulher, Bess, e compra de uísque barato e alguns " Poeira feliz "off o mascate Vida Sportin 'narcótico local. Bess é evitada pelas mulheres da comunidade, especialmente a Serena piedoso eo proprietário cookshop matriarcal Maria, mas Porgy suavemente defende ela. O jogo começa. Um por um, os jogadores se defecou fora, deixando apenas Robbins and Crown, que tornou-se extremamente bêbado. Quando Robbins ganha, Crown tenta impedi-lo de tomar seus ganhos. A briga segue, que termina quando Crown apunhala Robbins com um gancho de algodão, matando-o. Crown é executado, Bess dizendo para cuidar de si mesma, mas que ele estará de volta para ela quando o calor acabar. A vida Sportin 'dá a ela uma dose de pó feliz e se oferece para levá-la com ele quando ele vai para Nova York, mas ela o rejeita. Ele foge, e Bess começa a bater nas portas, mas é rejeitada por todos os moradores de Catfish Row, com exceção de Porgy, que deixa-la entrar.

Cena 2: Quarto de Serena, na noite seguinte

As carpideiras cantar uma espiritual para Robbins ("Gone, Gone, Gone"). Para arrecadar dinheiro para seu enterro, um disco é colocado em seu peito para doações dos enlutados ("Estouro"). Bess entra com Porgy e tenta doar para o fundo de enterro, mas Serena rejeita seu dinheiro até Bess explica que ela está vivendo agora com Porgy. Um detetive entra branco e friamente diz Serena que ela deve enterrar o marido no dia seguinte, ou o seu corpo será dada aos estudantes de medicina (para dissecção). De repente, ele acusa do assassinato de Peter Robbins. Pedro nega sua culpa e diz Crown era o assassino. As ordens do detetive Peter para ser preso como um testemunha material, a quem ele vai obrigar a testemunhar contra Crown. Serena lamenta sua perda em " Meu homem já morreu ". O empresário entra. O disco contém apenas quinze dólares do necessário vinte e cinco anos, mas ele concorda em enterrar Robbins, enquanto Serena promete pagar-lo de volta. Bess, que tem sido sentado em silêncio um pouco além do o resto dos reunidos, de repente, começa a cantar um gospel, eo refrão alegremente participar, acolhendo-a na comunidade. ("Oh, o trem é a de Estação")

Act 2

Cena 1: Fileira Catfish, um mês depois, na parte da manhã

Jake e os outros pescadores preparam para o trabalho ("Leva um longo gole para chegar lá"). Clara pede Jake para não ir porque é tempo para as tempestades anuais, mas ele diz a ela que eles precisam desesperadamente de dinheiro. Isso faz com que Porgy a cantar a partir de sua janela sobre o seu novo, outlook happy-go-lucky na vida. ("Eu obtive a abundância O nuttin"). Vida sportin valsas em torno de vender "pó feliz", mas logo provoca a ira de Maria, que o ameaça. ("Eu odeia yo estilo 'struttin"). Um advogado fraudulenta, Frazier, chega e farcically divorcia Bess da Coroa. Quando ele descobre Bess e Crown não eram casados, ele levanta a preço de um dólar para um dólar e meio. Archdale, um advogado branco, entra e informa Porgy que Pedro será lançado em breve. O mau presságio de um urubu voa sobre Catfish Row e Porgy exige que ele deixe agora que ele finalmente encontrou a felicidade. ("Buzzard continuar voando por cima".)

Enquanto o resto do Catfish Row prepara para o piquenique da igreja na vizinha Kittiwah Island, Vida Sportin 'novamente se oferece para levá Bess para Nova York com ele; ela se recusa. Ele tenta dar-lhe algum "poeira feliz" apesar de suas alegações de que ela desistiu de drogas, mas Porgy pega seu braço e assusta-lo. Vida sportin folhas, lembrando Bess como ele vai que seus amigos homens vêm e vão, mas ele vai estar lá o tempo todo. Bess Porgy e agora são deixados sozinhos, e expressar seu amor um para o outro (" Bess, You Is My Woman Now "). O coro entra novamente em alto astral que se preparam para sair para o piquenique (" Oh, eu não posso sentar-se "). Bess é convidado para o piquenique por Maria, mas ela demurs como Porgy não pode vir (devido à sua deficiência, ele não pode entrar no barco), mas Maria insiste. Bess deixa Porgy trás como eles vão para o piquenique. Porgy observa a licença de barco ("Eu obtive a abundância O nuttin" reprise ).

Cena 2: Kittiwah Island, que à noite

O coro goza-se no piquenique ("Eu não tenho nenhuma vergonha"). Vida sportin apresenta o coro suas opiniões cínicas sobre a Bíblia (" Não é necessariamente assim "), fazendo com que Serena para castigá-los (" Vergonha em todos os pecadores! "). Todo mundo fica pronto para sair. Como Bess, que ficou para trás, tenta segui-los, Crown emerge dos arbustos. Ele lembra que Porgy é "temporário" e ri fora de suas alegações de que ela foi viver decentemente agora. Bess quer deixar Crown para sempre e tenta fazê-lo esquecer sobre ela ("Oh, o que você quer wid Bess?"), mas Crown recusa-se a desistir dela. Ele a agarra e não vai deixá-la ir para o barco, o que deixa sem ela, e, em seguida vigorosamente a beija. Ele ri de sua conquista como sua resistência começa a falhar, e comanda a ela para entrar em madeiras , onde suas intenções estão muito claras.

Cena 3: Fileira Catfish, uma semana mais tarde, pouco antes do amanhecer

Uma semana mais tarde, Jake sai para pescar com sua tripulação, um dos quais observa que parece que uma tempestade está chegando. Peter, ainda não tem certeza de seu crime, retorna da prisão. Enquanto isso, Bess está encontrando-se no quarto de Porgy delirando de febre, que ela teve alguma vez desde que voltou de Kittiwah Island. Serena reza para remover aflição de Bess ("Oh, doutor Jesus"), e promete que Bess Porgy estará bem por cinco horas. À medida que o dia passa, uma mulher morango, Peter (o Homem de mel) e um homem caranguejo cada passagem pelo com suas mercadorias ("Trio do Vendedor"). Como o relógio carrilhão cinco, Bess se recupera de sua febre. Porgy diz Bess que ele sabe que ela tem sido com a coroa, e ela admite que Crown prometeu voltar para ela. Porgy diz que ela está livre para ir se ela quer, e ela lhe diz que, embora ela quer ficar, ela tem medo de espera da Coroa sobre ela. Porgy pergunta a ela o que aconteceria se não houvesse Crown, e Bess Porgy diz que o ama e pede-lhe para protegê-la, e ele promete que ela nunca vai ter medo de novo (" I Loves You, Porgy ").

Clara observa a água, com medo de Jake. Maria tenta acalmar seus medos, mas de repente a campainha furacão começa a tocar.

Cena 4: quarto de Serena, aurora do dia seguinte

Os moradores de Catfish Row estão todos reunidos na sala de Serena para o abrigo do furacão. Eles abafar o som da tempestade com orações e hinos ("Oh, Doutor Jesus"), enquanto a vida Sportin 'zomba de sua suposição de que a tempestade é um sinal de Dia do Julgamento. Clara canta desesperadamente sua canção de ninar ("Summertime" [reprise]). Uma batida é ouvido na porta, eo coro acredita que seja morte ("Oh há alguém batendo na porta"). Crown entra drasticamente, tendo nadado de Kittiwah Island, buscando Bess. Ele não mostra nenhum medo de Deus, alegando que, após a longa luta de Kittiwah, Deus e ele são amigos. O coro tenta abafar sua blasfemando com mais oração, e ele insulta-los cantando uma canção vulgar. ("Uma mulher ruiva"). De repente, Clara vê barco bóia de Jake passado pela janela, de cabeça para baixo, e ela corre para tentar salvá-lo, entregando-lhe o bebê para Bess. Bess pergunta que um dos homens sair com ela, e Crown provocações Porgy, que não pode ir. Crown vai-se, gritando como ele deixa "Tudo bem, Big Friend! Nós estamos em um outro Bout!" O coro continuar a rezar enquanto a tempestade se eleva.

Ato 3

Cena 1: Fileira Catfish, na noite seguinte

Um grupo de mulheres choram Clara, Jake, e todos os outros pescadores, que foram mortos na tempestade ("Clara, Clara, que você não ser abatido"). Quando eles começam a chorar por Crown, bem como, Vida Sportin 'ri deles e é repreendido por Maria. Ele insinua que coroa não pode estar morto, e observa que quando uma mulher tem um homem, talvez ela tem para ele mantém, mas se ela tem dois homens, então é altamente provável que ela vai acabar com nenhum. Bess é ouvida cantando canção de ninar de Clara para seu bebê, que ela agora está cuidando. ("Summertime" [reprise]). Uma vez Catfish Row é escuro, Crown furtivamente entra para reivindicar Bess, mas é confrontado por Porgy. A luta segue que termina quando Porgy mata Crown. Porgy exclama a Bess, "Você tem um homem agora. Você tem Porgy!"

Cena 2: Fileira Catfish, na tarde seguinte

O detetive entra e fala com Serena e seus amigos sobre os assassinatos de Crown and Robbins. Eles negam conhecimento do assassinato de Crown, frustrando o detetive. Precisando de uma testemunha de inquérito do legista, ele questiona uma próxima Porgy apreensivo. Uma vez Porgy admite saber Crown, ele é condenada a vir e identificar o corpo de Coroa. Vida sportin diz que Porgy cadáveres sangrar na presença de seus assassinos, eo detetive vai usar isso para pendurar Porgy. Porgy se recusa a identificar o corpo, mas é arrastado para fora de qualquer maneira. Bess é perturbada, e Vida Sportin 'coloca seu plano em ação. Ele diz a ela que Porgy será bloqueado por um longo tempo, e assinala que ele é o único que ainda está aqui. Ele oferece a ela "poeira feliz", e embora ela se recusa, ele obriga-o sobre ela. Depois que ela leva um cheiro, ele pinta um retrato sedutor de sua vida com ele em Nova York ("Há um barco dat é partindo logo para Nova York"). Ela recupera sua força e corre para dentro, batendo a porta em sua cara, mas ele deixa um pacote de pó feliz em sua porta, e estabelece-se para esperar.

Cena 3: Fileira Catfish, uma semana mais tarde

Numa bela manhã, Porgy é libertado da prisão, onde ele foi preso por desacato ao tribunal após se recusar a olhar para o corpo de Coroa. Ele retorna em Catfish Row muito mais rico depois de jogar craps com seus companheiros de cela. Ele dá presentes aos moradores, e tira um vestido vermelho bonito para Bess. Ele não entende por que todo mundo parece tão desconfortável em seu retorno. Ele vê o bebê de Clara é agora com Serena e percebe que algo está errado. Ele pergunta onde Bess é. Maria Serena e dizer-lhe que Bess fugiu com vida Sportin 'a Nova York ("Oh Bess, Oh onde está minha Bess?"). Porgy chama por seu carrinho de cabra, e resolve deixar Catfish Row para encontrá-la. Ele reza para a força, e começa sua jornada. ("Oh, Lawd, eu estou no meu caminho")

Controvérsia racial

Desde o início, representação da ópera de Afro-americanos atraído controvérsia. Problemas com os aspectos raciais da ópera continuam até hoje. Virgil Thomson, um compositor americano branco, declarou que "temas folclóricos narrados por um estranho só são válidos enquanto o povo em questão é incapaz de falar por si mesmo, o que certamente não é verdade do negro americano em 1935." Duke Ellington afirmou que "os tempos estão aqui para desmascarar Negroisms lampblack de Gershwin." (Resposta de Ellington para 1952 Breen renascimento, contudo, foi quase completamente o oposto Seu telegrama ao produtor ler-se: ".. Seu Porgy and Bess o Superbest, cantando a gonest, agindo o mais louco, Gershwin o maior") Vários dos membros do elenco original mais tarde afirmou que eles também tinham a preocupação de que seus personagens podem jogar em um estereótipo de que os afro-americanos viviam na pobreza, tomava drogas e resolvido seus problemas com seus punhos.

A produção planejada pelo Negro Repertory Company de Seattle no final de 1930, parte da Projeto federal do teatro, foi cancelado porque os atores ficaram descontentes com o que eles viram como um retrato racista de aspectos da vida americana Africano. O diretor inicialmente imaginou que eles iriam realizar o jogo em um " Negro dialeto ". Estes Northwest Pacific africanos atores americanos, que não falavam em dialeto tal, seria treinado na mesma. Florence James tentou um compromisso de deixar cair o uso de dialeto, mas a produção foi cancelada.

Outra produção de Porgy and Bess, desta vez no Universidade de Minnesota em 1939, correu em problemas semelhantes. De acordo com Barbara Cyrus, um dos poucos estudantes negros então na Universidade, membros da comunidade Africano-Americano local, viu o jogo como "prejudicial para a raça" e como um veículo que promoveu estereótipos racistas. O jogo foi cancelado devido à pressão da comunidade Africano-Americano, que viu o seu sucesso como prova do crescente poder político dos negros na Twin Cities.

A crença de que Porgy and Bess era racista ganhou força com a Direitos Civis americanos e Movimentos Black Power dos anos de 1950, 1960 e 1970. Como estes movimentos avançaram, Porgy and Bess foi visto como cada vez mais fora de moda. Quando o jogo foi retomado na década de 1960, o crítico social e educador Africano-Americano Harold Cruse chamou, "O, símbolo cultural contraditório mais incongruente já criado no mundo ocidental." Historiador africano-americano John Hope Franklin não concordou totalmente com esta opinião, afirmando em sua introdução a três Negro Classics ", palhaços Vida sportin mas não para platéias brancas. Palhaçadas de Porgy é uma frustração deliberada do poder branco. Porgy também desempenha Tio Tom, mas ele nunca é servil e vive para nenhum mestre branco. "

Ópera todo preto de Gershwin também era impopular com alguns célebres artistas negros. Harry Belafonte recusou a jogar Porgy na versão cinematográfica dos anos 1950, de modo que o papel foi para Sidney Poitier. Betty Allen, presidente da A Escola das Artes Harlem, na verdade detestava a peça e, Graça Bumbry, que se sobressaiu na produção 1985 Metropolitan Opera como Bess, fez a declaração freqüentemente citada:

Eu pensei que abaixo de mim, eu senti que eu tinha trabalhado muito duro, que tinha chegado longe demais para ter que retroceder a 1935. Minha maneira de lidar com ele era para ver que ele era realmente um pedaço de Americana, da história americana , se nós gostamos ou não. Se eu cantar ou não, ele ainda estava indo para estar lá.

Ao longo do tempo, no entanto, a ópera ganhou aceitação por parte da comunidade de ópera e alguns (embora não todos) na comunidade Africano-Americano. Maurice Peress afirmou em 2004 que " Porgy and Bess pertence tanto aos cantores e atores negros que trazê-lo para a vida como ela faz para o Heywards e dos Gershwin ". Na verdade, Ira Gershwin estipulava que apenas os negros ser autorizado a jogar os papéis principais, quando a ópera foi realizada nos Estados Unidos, lançando a carreira de vários cantores de ópera proeminentes.

Isso Gershwin tentou escrever uma verdadeira ópera de jazz, e que ele acreditava que Metropolitan Opera cantores pessoal nunca poderia dominar o idioma do jazz, mas em vez disso poderia ser apenas cantada por um elenco preto, parece indicar que ele não tinha a intenção de menosprezar o trabalho afro- americanos. Alguns cantores negros foram muito feliz com a obra de Gershwin indo tão longe a ponto de descrevê-lo como o "Abraham Lincoln da música negra". A fonte de grande parte da controvérsia racial parece surgir a partir da miscigenação de experiência jazz de Gershwin. Gershwin escreveu Porgy através de uma linguagem de jazz que foi influenciada pelas tradições ocidentais europeus de ópera, música Africano-Americano, e música judaica russa.

Durante a era do apartheid na África do Sul , várias companhias de teatro sul-Africano planejado para colocar em produções de todos os brancos de Porgy and Bess. Ira Gershwin, como herdeiro de seu irmão, consistentemente se recusou a permitir que estas produções a ser encenado. Mas em 2009, a produção da Cidade do Cabo Opera, fixado em 1970 na África do Sul e inspirado pela vida em Soweto , visitou a Grã-Bretanha, abertura no Wales Millennium Centre em Cardiff e ir para o Royal Festival Hall em Londres e Edinburgh Festival Theatre. maioria do elenco eram negros do Sul africanos; Cantores americanos envolvidos na produção ter encontrado a "identificação apaixonada com a ópera" pelos cantores sul-Africano "uma chamada wake-up".

"Eu acho que nós temos um pouco cansado em os EUA com Porgy and Bess", diz Lisa Daltirus, um dos dois cantores que vão jogar Bess na turnê pelo Reino Unido."Um monte de pessoas só acho que este é um show que é adorável para ouvir e aconteceu quando caminho de volta. Eles não estão pensando que você ainda pode encontrar lugares onde isso é real. E se não formos cuidadosos podemos estar bem lá atrás. "

- The Times, Londres, 16 de outubro de 2009

Elementos musicais

No verão de 1934, George Gershwin trabalhou na ópera em Charleston, South Carolina. Ele inspirou-se no James Island comunidade Gullah, que ele se sentiu tinha preservado algumas tradições musicais africanos. Esta pesquisa adicionado à autenticidade de seu trabalho.

A música em si reflete suas raízes no jazz de Nova York, mas também se baseia em tradições negras do sul. Gershwin modelou as peças depois de cada tipo de canção popular que o compositor sabia; jubileus, blues, canções praying, rua gritos, cantos de trabalho, e spirituals tradicionais são misturados com árias e recitativos.

Além de ser influenciado pelo New York jazz e música negra do sul, como muitos biógrafos e contemporâneos notaram, para muitos números Gershwin usado melodias da música litúrgica judaica. Gershwin biógrafo Edward Jablonski alegou que a melodia "Ele não é necessariamente assim" foi retirado da bênção Haftarah, e outros têm atribuído a ela a bênção Torá. Alusões a música judaica foram detectadas por outros observadores bem. Um musicólogo detectado "uma estranha semelhança" entre a melodia popular Havenu Shalom Aleichem eo espiritual "É Tome um Pull tempo para chegar lá".

A pontuação faz uso de uma série de leitmotifs. Muitos destes representar caracteres individuais: alguns deles são fragmentos de números de conjunto da ópera (Sportin Vida ', por exemplo, é frequentemente representado pela melodia que define as palavras do título de "It Is not Então, necessariamente "). Outros motivos representar objetos (como o desprezível cromática 'Dust feliz' motivo) ou locais, nomeadamente Catfish Row. Muitas das passagens através de-compostas da pontuação combinar ou desenvolver esses motivos condutores, a fim de refletir a ação no palco. Particularmente usos sofisticados de estas técnicas pode ser visto após a ária "Há um barco dat está saindo em breve para Nova York" no ato 3, cena 2. A ópera também freqüentemente reprisa seus números set (estes podem ser considerados prorrogado Leitsektionen ). Notável a este respeito são as reprises de "Bess, você é minha mulher agora" e "Eu obtive a abundância O nuttin" que concluir ato 2, cena 1. A música " Summertime "é indicado quatro vezes sozinho.

Gravações

Trechos

Dias após a estréia da Broadway dePorgy and Besscom um elenco de preto, dois cantores de ópera branco,Lawrence Tibbett eHelen Jepson, ambos membros daMetropolitan Opera, gravado destaques da ópera em um estúdio de som New York, lançado como Destaques do Porgy and Bess.

Os membros do elenco original não foram registrados até 1940, quando Todd Duncan e Anne Brown gravou seleções do trabalho. Dois anos mais tarde, quando o primeiro renascimento de Broadway ocorreu, American Decca apressado outros membros do elenco para o estúdio de gravação para gravar outras seleções não registrados em 1940. Esses dois álbuns foram comercializados como um conjunto de dois volumes de 78 rpm Seleções de Folk de George Gershwin Opera Porgy and Bess . Depois de LPs começou a ser fabricado em 1948, a gravação foi transferido para LP, e, posteriormente, para o CD.

Também em 1940, barítonoBruce Foote lançou um álbum de 78 RPM de seleções de "Porgy and Bess".

Em 1942, Mabel Mercer eCy Walter lançou um álbum de jazz de 78 RPM de trechos de ópera em uma etiqueta obscura.

Embora os membros da comunidade jazz inicialmente sentiu que um pianista judeu e um romancista branco não poderia transmitir adequadamente a situação dos negros em um gueto Charleston década de 1930, músicos de jazz mais aquecido para a ópera depois de vinte anos, e mais gravações à base de jazz de que começaram a aparecer. Louis Armstrong e Ella Fitzgerald gravou um álbum em 1957, em que eles cantaram e scatted músicas de Gershwin. No ano seguinte, Miles Davis gravou o que alguns consideram uma interpretação seminal da ópera organizado para big band.

Em 1959, Columbia Masterworks Records lançou um álbum de trilha sonora da versão cinematográfica de Samuel Goldwyn de Porgy and Bess , que tinha sido feito naquele ano. Não era uma versão completa da ópera, nem era mesmo uma versão completa da trilha sonora do filme, que contou com mais música do que poderia ser contida em um único LP. O álbum permaneceu na impressão até o início dos anos 1970, quando este foi retirado das lojas, a pedido da propriedade Gershwin. É o primeiro álbum de música estéreo de Porgy and Bess com um elenco de preto. No entanto, de acordo com as álbum encarte, Sammy Davis, Jr. estava sob contrato para outra empresa de gravação, e suas faixas vocais para o filme não poderia ser usado no álbum. Cab Calloway substituído seus próprios vocais das canções de Sportin vida. Robert McFerrin foi a voz de Porgy e Adele Addison a voz de Bess. A cantora branco Loulie Jean Norman foi a voz de Clara (retratado na tela por Diahann Carroll), e Inez Matthews a voz de Serena (retratado na tela por Ruth Attaway).

Em 1963, Leontyne Price e William Warfield, que estrelou em 1952 a turnê mundial de Porgy and Bess , gravou seu próprio álbum de trechos da ópera para RCA Victor. Nenhum dos outros cantores de que a produção apareceu no álbum, mas John W. Bubbles, o Sportin original "Vida, substituído por Cab Calloway (que tinha jogado Sportin" A vida no palco na produção 1952). A gravação de 1963 Porgy and Bess trechos continua a ser a única gravação oficial da partitura na qual bolhas canta dois grandes números de Sportin vida.

Em 1976, para a RCA Victor, Ray Charles e Cleo Laine gravou um álbum de fragmentos em que os dois cantaram vários papéis. O álbum foi organizado e conduzido por Frank De Vol. Ele apresentava o órgão de Joe Sample, a trombeta de Harry Edison e trabalho de guitarra de Joe Pass, Lee Ritenour e muitos outros. Foi jazz baseada com orquestrações cheias, mas as orquestrações utilizados foram não Gershwin.

Em 1990, Leonard Slatkin realizado um álbum de trechos da ópera, lançado em umCD Philips Records, com Simon Estes (que cantou Porgy na primeira produção Metropolitan Opera de trabalho) e Roberta Alexander.

Gravações completas

• 1951: Columbia Masterworks: a empresa registrou um álbum de 3-LP do que era então a versão padrão de realização de "Porgy and Bess" - o registo mais completo feito da ópera até aquele momento. Ele foi classificado como uma versão "completa", mas foi completo apenas na medida em que foi a forma como o trabalho foi executado geralmente em seguida. (Na verdade, quase uma hora foi cortado da ópera.) Porque produtor álbum Goddard Lieberson estava ansioso para trazer o máximo de Porgy and Bess como ele sentia era prática nos registros da época, a gravação contou com mais de recitativos e orquestrações originais de Gershwin que nunca tinha sido ouvido antes. A gravação foi realizada pela Lehman Engel, e estrelou Lawrence Winters e Camilla Williams, tanto dos New York City Opera. vários cantores que tinham sido associados com a produção original 1935 e 1942, no renascimento do "Porgy and Bess" foi finalmente dada a oportunidade de gravar seus papéis mais ou menos completa. O álbum foi aclamado como um passo gigante na ópera gravada no seu tempo. Ele foi re-lançado no preço acessível no rótulo Odyssey no início de 1970. Ele já apareceu posteriormente em CD na série CD da Sony, "Masterworks Heritage", e na etiqueta Naxos também. O álbum não é cantada em tão diretamente "operático" um estilo como versões posteriores, trilhando uma linha tênue entre ópera e teatro musical.
• 1952: Guild (não lançado até 2008): A gravação ao vivo de 21 de Setembro de 1952, um desempenho de Porgy and Bess , estrelado por Leontyne Price, William Warfield, Cab Calloway eo resto do elenco de 1952 Davis-Breen avivamento. Esta é a única gravação conhecida de um desempenho real feita a partir do tour histórico e altamente aclamado 1,952 mundo da ópera. Enquanto o próprio ópera não é realizada verdadeiramente completo, é uma gravação completa do que o desempenho específico. Alexander Smallens, que liderou a 1935 a produção original eo renascimento 1942, realiza. Alguns dos recitativos cantados ainda são realizados como diálogo falado na produção.
• 1956: Belém Records: Uma versão da ópera mais fortemente orientados para o jazz do que o original. Mel Tormé canta Porgy and Bess é Frances Faye. A única versão 3-LP da maior parte da ópera com cantores brancos. (Lançado em CD pela Rhino Records.)
• 1976: Decca Records: A primeira gravação completa da ópera baseada em pontuação original de Gershwin, restaurando o material cortado por Gershwin durante os ensaios para a estreia em Nova Iorque, em 1935, foi feita pela Cleveland Orchestra sob Lorin Maazel em 1976 por Decca Records no Reino Unido e London Records em os EUA, a tempo de os EUA Bicentenário. Ele estrelou Willard Branco cantando seu primeiro Porgy e Bess como Leona Mitchell. A gravação foi elogiado pela crítica por sua qualidade e desempenho significado racial, mas ao mesmo tempo foi muito criticado por alguns por não trazer para fora as qualidades "jazzier" da partitura.
• 1977: RCA Victor: A gravação completa subsequente da ópera peloHouston Grand Opera com base na contagem original completa.
• 1989:EMI:O álbum Glyndebourne também com base na contagem original completo, sem cortes de Gershwin.
• 2006: Uma gravação da ópera feita pelo Nashville Symphony sob John Mauceri é o primeiro a observar cortes de Gershwin e, assim, apresentar a ópera como ele foi ouvido em Nova York em 1935. Os cortes musicais feitos sobre este álbum coincide quase exatamente com os de o álbum de 1951, com a ressalva de que "O Buzzard Song", geralmente cortados em produções iniciais, é ouvido no álbum 1951, eo "Humoresque Ocupacional", ouvi no álbum 2006, não é ouvido no álbum 1951 a todos. Esta versão estrelas Marquita Lister como Bess.
• 2010: RCA Victor:Nikolaus Harnoncourt, uma escolha incomum para esta ópera Gershwin, realizou recentemente uma nova gravação de uma quase completaPorgy and Bess, que foi lançado em os EUA em setembro de 2010. Gregg Baker, que cantou Crown no Metropolitan 1985 produção de ópera, a produção 1986 Glyndebourne, a gravação 1989 EMI fez com o elenco Glyndebourne, e na adaptação televisiva de 1993 do que a produção, repete o seu desempenho aqui, mas os papéis de Porgy and Bess são tomadas por dois cantores praticamente desconhecido em os EUA ,Jonathan Lemalu e Isabelle Kabatu.

Os 1976 e 1977 gravações da ópera ganhou Grammy deMelhor Gravação Opera, tornandoPorgy and Bessa única ópera para ganhar este prêmio por dois anos consecutivos.

Adaptações

Filme

1959 filme

A 1959 versão do filme, produzido em 70 milímetros Todd-AO por Samuel Goldwyn, foi atormentado com problemas. Rouben Mamoulian, que dirigiu o 1935 Broadway estréia, foi contratado para dirigir o filme, mas acabou sendo demitido em favor do diretor Otto Preminger depois de um desentendimento com o produtor. Mamoulian instou fazer o filme em locações na Carolina do Sul após um incêndio no palco som destruído sets do filme. Goldwyn, que nunca gostou de fazer filmes no local, considerado o pedido de Mamoulian um sinal de deslealdade. Robert McFerrin apelidado de voz para Porgy de Sidney Poitier como fez Adele Addison para Bess. de Dorothy Dandridge Serena de Ruth Attaway e Clara de Diahann Carroll também foram apelidados. Embora Dandridge e Carroll eram cantores, suas vozes não foram considerados operística suficiente. Sammy Davis, Jr., Brock Peters e Pearl Bailey (que jogou Sportin 'Life, Crown e Maria) foram os únicos diretores que forneceram seu próprio canto. adaptação da pontuação de André Previn ele ganhou uma Academy Award , único Oscar do filme.

A propriedade Gershwin ficou decepcionado com o filme, como a pontuação foi substancialmente editado para torná-lo mais como um musical. Grande parte da música foi omitido do filme, e muitos orquestrações de Gershwin ou foram alterados ou totalmente amortizados. Ele foi mostrado na televisão da rede em os EUA apenas uma vez, em 1967. Os críticos atacaram por não ser fiel a ópera de Gershwin, para o excesso de refinamento da língua gramaticalmente, e por sua encenação "exageradas". O filme foi removido do lançamento em 1974 pelo espólio de Gershwin e agora só pode ser visto em arquivos de filmes ou em vídeos piratas.

Outros filmes

O 1945 Warner Bros. biografia cinematográfica de Gershwin, Rhapsody in Blue , contou com uma cena musical estendida recriando a abertura da produção original da Broadway de Porgy and Bess . Incluído foi a Bess original, Anne Brown, recriando seu desempenho. A cena inclui um arranjo mais elaborado (e historicamente inexato) para o filme da música "Summertime", cantada por Miss Brown como Bess com coro completo.

Os 1.985 filme Noites Brancas contou com uma cena em que Gregory Hines cantou "Há um barco de Dat Leavin 'em breve para Nova York" como Sportin Life. Capitulação Hines ', diante de uma platéia Siberian, incluiu uma sequência de sapateado. Diretor Taylor Hackford apontou em uma edição especial DVD do filme que era necessário para localizar uma mulher russa de cor (Helene Denbey) para retratar Bess, como por Gershwin estipulações.

Televisão

Em 1993, Glyndebourne Festival produção de Trevor Nunn fase de Porgy and Bess , não deve ser confundida com a sua produção mais tarde, foi bastante expandido scenically e filmadas em uma televisão estúdio sem uma audiência. Foi transmitido pela BBC na Inglaterra e pela PBS nos Estados Unidos. Ele apresentava um elenco de cantores de ópera americanos, com exceção de Willard White, que é jamaicano mas soou americano, como Porgy. Cynthia Haymon cantou o papel de Bess. "Abertura" do Nunn da produção teatral foi considerado altamente imaginativa; seu elenco recebeu elogios da crítica, ea produção de três horas manteve quase toda a música de Gershwin, ouviu nos 1935 orquestrações originais. Isto incluiu recitativos cantados da ópera, que foram transformadas em ocasionalmente diálogo falado em outras produções. Sem diálogo extra foi escrito para esta produção, como havia sido feito no filme de 1959. Todos os artistas LIP-sincronizado ao invés de cantar ao vivo em conjunto, levando o New York Times a escrever:. "O que você ouve é basicamente aclamada produção Glyndebourne Festival de Mr. Nunn, o elenco original intacta O que você vê mais tarde foi filmado em um estúdio de Londres. Os artistas, alguns novos para a produção, estão dublando. É como se um elaborado recurso visual tinha sido inventado para a gravação EMI ".

Esta produção "Porgy and Bess" foi posteriormente lançado em VHS e DVD , e é, até agora, a única versão da ópera a aparecer oficialmente nesses formatos. Ele ganhou muito maior aclamação do que o filme de 1959, que foi duramente criticado pela maioria dos críticos. A produção de televisão de 1993 "Porgy and Bess" foi indicada para quatro prêmios Emmy, e ganhou por sua direção de arte. Ele também ganhou um prêmio BAFTA de Melhor Iluminação Vídeo.

Em 2002, o New York City Opera televisionar sua nova versão da produção Houston Opera, em uma performance ao vivo a partir da fase de Centro Lincoln. Esta versão contou com muito mais cortes do que a cerimônia anterior, mas, como quase todas as versões do estágio produzidas desde 1976, usou os recitativos cantados e Gershwin orquestrações. A transmissão também incluiu entrevistas com o diretor Tazewell Thompson e foi organizada pela Beverly Sills.

Rádio

Em 1 de Dezembro de 1935, durante a corrida Broadway, Todd Duncan e Anne Brown cantou "Summertime", "I Got Plenty o 'Nuttin'" e "Bess, You Is My Woman Now" no programa da NBC The Magic Key da RCA programa de rádio. Duncan e Brown também apareceu na CBS 1937 Gershwin concerto memorial em 8 de Setembro de 1937, transmitido a partir do Hollywood Bowl menos de dois meses após a morte do compositor, juntamente com vários outros membros do elenco da Broadway, incluindo John W. Bolhas e Rubi Elzy. Executaram várias seleções da ópera.

A completa Porgy and Bess foi transmitido ao vivo a partir da fase do Metropolitan Opera três vezes como parte da série regular do Met transmissão de rádio. O desempenho de transmissão 1985 estrelou Simon Estes e Graça Bumbry. Em 1986 Ms. Bumbry foi ouvido com Robert Mosley como Porgy. Em 1990, Estes e Leona Mitchell cantou os leads no terceiro broadcast.

Embora Simon Estes foi destaque em um álbum dePorgy and Besstrechos, Grace Bumbry não era.

Adaptações de concerto

Gershwin preparou uma suíte orquestral contendo música da ópera depois de Porgy and Bess fechado mais cedo na Broadway. Embora originalmente intitulado "Suíte de Porgy and Bess ", Ira rebatizado mais tarde ele Row Catfish .

Em 1942 Robert Russell Bennett arranjou um medley (em vez de uma suíte) para orquestra que tem sido frequentemente ouvida na sala de concertos, conhecida como Porgy and Bess: Um Retrato Sinfônica . Ele é baseado na pontuação original de Gershwin, embora por uma instrumentação ligeiramente diferente (o piano foi removido da textura orquestral, a pedido do condutor Fritz Reiner, para quem foi feito o acordo). Morton Gould também organizou uma suíte orquestral em 1950 .

De Bennett 40 minutos de Porgy and Bess: Concert Versão para soprano e barítono solistas, coro e orquestra foi preparado em 1956. Baseia-se muito de perto na pontuação instrumental e vocal original de Gershwin, o principal reformulação sendo o uso do padrão instrumentação concerto de orquestra, eliminando a duplicação clarinete saxofone-especificada em 1935 orquestração de Gershwin.

Piano

Em 1951, o compositor nascido na AustráliaPercy Grainger, que era um admirador, intérprete e arranjador da música de Gershwin, completou um pedaço de vinte minutos para dois pianos intituladoFantasia on George Gershwin "Porgy and Bess".

O pianista tardeEarl Selvagem preparou um arranjo para piano virtuoso na maneira de Liszt, intitulado,Fantasia em Gershwin "Porgy & Bess".

Versões de jazz

Miles Davis e Gil Evans gravou arranjos de jazz de Porgy and Bess . Lançado como um LP em 1958 pela Columbia Records, foi muito bem sucedida e foi re-lançado em 1997. Mundell Lowe gravado Porgy & Bess (RCA Camden, 1958) quase ao mesmo tempo que a colaboração Davis e Evans. Ella Fitzgerald e Louis Armstrong gravou muitas das seleções da ópera em sua colaboração 1958. Oscar Peterson gravou dez títulos da ópera em seu álbum de 1959 Oscar Peterson Plays Porgy & Bess . Eddy Louiss & Ivan Jullien lançou o álbum Porgy and Bess em 1971, uma big band arranjo de material da ópera com Louiss em Hammond Organ e André Ceccarelli na bateria. O álbum foi lançado em Riviera, e re-lançado pela Universal em 2000 como parte de sua série Jazz em Paris. Em 1997, o saxofonista Joe Henderson gravou uma versão jazz da ópera com a participação de vários músicos de jazz de renome.

Músicas

Porgy and Besscontém muitas canções que se tornaram populares em seu próprio direito, tornando-se padrões de jazz e blues em adição à sua configuração original é operístico.

Algumas das canções mais populares são:

• " Summertime ", ato 1, cena 1
• "Uma mulher é algum dia uma coisa", ato 1, cena 1
• " Meu homem já morreu ", ato 1, cena 2
• "É Tome um Pull tempo para chegar lá", Act 2, cena 1
• "I Got Plenty o 'Nuttin'", ato 2, cena 1
• "Buzzard continuar voando", ato 2, cena 1
• " Bess, Você é minha mulher agora ", ato 2, cena 1
• "Oh, eu não posso sentar," ato 2, cena 1
• " Não é necessariamente assim ", ato 2, cena 2
• "O que você quer wid Bess", ato 2, cena 2
• "Oh, Doutor Jesus", ato 2, cena 3
• " I Loves You, Porgy ", ato 2, cena 3
• "Uma mulher ruiva", ato 2, cena 4
• "Há Leavin 'de um Dat barco em breve para Nova York", ato 3, cena 2
• "Bess, ó Onde está minha Bess?", Ato 3, cena 3
• "O Lawd, eu estou em minha maneira", ato 3, cena 3

Algumas das interpretações mais célebres dessas canções incluem Sarah Vaughan "Não é necessariamente assim" e as versões de "Summertime", gravado por Billie Holiday , Ella Fitzgerald e Louis Armstrong, Miles Davis, John Coltrane, e Jascha Heifetz em sua própria transcrições para violino e piano. Numerosos outros músicos gravaram "Summertime" em vários estilos, incluindo gravações tanto instrumentais e vocais. Janis Joplin gravou uma versão blues rock de "Summertime", com Big Brother ea Holding Company. Sublime registou uma (radicalmente reformulado) versão, também. A versão de Billy Stewart tornou-se um Top 10 pop e R & B hit em 1966 para Chess Records.

Nina Simone gravou vários Porgy and Bess músicas. Ela fez sua estréia em 1959 com uma versão de "I Loves You, Porgy", que se tornou Billboard top 20 hit. Outras canções que ela gravou incluído "Porgy, eu sou sua mulher agora" [ou seja, "Bess, You Is My Woman Now"], "Summertime" e "My Man já morreu".

O violinistaIsaac Stern eo violoncelistaJulian Lloyd Webber ambas gravadas versões instrumentais de "Bess, Você é minha mulher agora".

Christina Aguileracantou "I Loves You, Porgy" em um tributo à versão Nina Simone em 2008 no Grammy Nominations Concert.

"Summertime" pode ser a mais popular canção cover da música popular. Mesmo artistas aparentemente improváveis, como The Zombies fizeram gravações do mesmo. Um grupo internacional de colecionadores de gravações de "Summertime" pelo nome "The Connection Summertime" reivindica mais de 30.000 performances gravadas (muitos vivem) em sua coleção.

Comendas

Em 14 de julho de 1993, oServiço Postal dos Estados Unidos reconheceram o significado cultural da ópera através da emissão de umselo postal de 29 centavos comemorativa.

Em 2001,Porgy and Bessfoi proclamada a ópera oficial do estado da Carolina do Sul.

A Decca 1940/1942Porgy and Bessgravar com membros do elenco original foi incluído pelaRecording Preservation Board Nacional naBiblioteca do Congresso,Registro Nacional de Gravações em 2003. O conselho seleciona gravações em bases anuais que são "culturalmente, historicamente, ou esteticamente significativo ".