Cor
Informações de fundo
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Cor ou cor é o propriedade perceptual visual que corresponde nos seres humanos às categorias chamado vermelho, amarelo, azul e outros. Cor deriva da espectro de luz (distribuição de energia de luz contra comprimento de onda) que interage no olho com as sensibilidades espectrais do receptores de luz. As categorias de cores e especificações físicas de cor também estão associados com objectos, materiais, fontes de luz, etc., com base nas suas propriedades físicas, tais como absorção de luz, reflexão, ou espectros de emissão.
Tipicamente, apenas características da composição de luz que são detectáveis por seres humanos (espectro de comprimento de onda de 400 nm a 700 nm, aproximadamente) estão incluídas, assim, relativa a objectivamente psicológica fenómeno de cor para o seu físico especificação. Porque a percepção da cor resulta da sensibilidade variando de diferentes tipos de células de cone na retina para diferentes partes do espectro de cores pode ser definido e determinado pelo grau a que estimulam estas células. Estes física ou quantificações fisiológicas de cor, no entanto, não explica completamente a percepção psicofísica da aparência da cor.
A ciência da cor é às vezes chamado de cromatismo. Ele inclui a percepção de cor ao olho humano e cérebro, a origem de cor nos materiais, teoria da cor na arte , e as da física de radiação eletromagnética na faixa visível (isto é, o que comumente chamamos simplesmente de Luz ).
Física de cor
| cor | intervalo de comprimento de onda | intervalo de frequência |
|---|---|---|
| vermelho | ~ 700-630 nm | ~ 430-480 THz |
| laranja | ~ 630-590 nm | ~ 480-510 THz |
| amarelo | ~ 590-560 nm | ~ 510-540 THz |
| verde | ~ 560-490 nm | ~ 540-610 THz |
| azul | ~ 490-450 nm | ~ 610-670 THz |
| violeta | ~ 450-400 nm | ~ 670-750 THz |
| Cor |  / Nm |  / 10 14 Hz |  / 10 4 cm1 |  / EV | / KJ mol -1 |
|---|---|---|---|---|---|
| Infrared | > 1000 | <3,00 | <1.00 | <1,24 | <120 |
| Vermelho | 700 | 4.28 | 1.43 | 1.77 | 171 |
| Laranja | 620 | 4,84 | 1.61 | 2.00 | 193 |
| Amarelo | 580 | 5.17 | 1.72 | 2.14 | 206 |
| Verde | 530 | 5.66 | 1.89 | 2.34 | 226 |
| Azul | 470 | 6.38 | 2.13 | 2.64 | 254 |
| Violeta | 420 | 7.14 | 2.38 | 2.95 | 285 |
| Ultravioleta Perto | 300 | 10,0 | 3.33 | 4.15 | 400 |
| Ultravioleta Far | <200 | > 15,0 | > 5,00 | > 6,20 | > 598 |
A radiação electromagnética é caracterizado pela sua comprimento de onda (ou frequência) e a sua intensidade. Quando o comprimento de onda se encontra dentro do espectro visível (a gama de comprimentos de onda seres humanos pode perceber, a partir de cerca de 380 nm a 740 nm), que é conhecido como "luz visível".
A maioria das fontes de luz emitem luz a diferentes comprimentos de onda; espectro de uma fonte é uma distribuição que dá sua intensidade em cada comprimento de onda. Apesar de o espectro de luz que chega ao olho a partir de uma dada direcção determina a cor Sensação nesse sentido, há muitas mais combinações possíveis espectrais do que sensações de cor. Na verdade, pode-se definir uma cor formalmente como uma classe de espectros que dão origem à mesma sensação de cor, embora tais classes que variam amplamente entre as diferentes espécies, e em menor grau entre os indivíduos dentro da mesma espécie. Em cada classe de tais membros são chamados metâmeros da cor em questão.
Cores espectrais
As cores familiares do arco-íris no espectro - nomeado usando o Latin palavra para a aparência ou aparição por Isaac Newton em 1671 - incluir todas as cores que podem ser produzidas por luz visível de um único comprimento de onda, o espectral pura ou cores monocromáticas. A tabela à direita mostra freqüências aproximadas (em terahertz) e os comprimentos de onda (em nanómetros) de várias cores espectrais puros. Os comprimentos de onda são medidas em vácuo (ver refração).
A tabela de cores não deve ser interpretada como uma lista definitiva - as cores espectrais puras formar uma contínua espectro, e como ele é dividido em cores distintas é uma questão de cultura, gosto, e linguagem . A lista comum identifica seis bandas principais: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e violeta. Concepção de Newton incluído um sétimo cor, índigo, entre o azul e violeta -, mas a maioria das pessoas não distingui-lo, ea maioria dos cientistas de cor não reconhecê-lo como uma cor separada; é por vezes designada como comprimentos de onda de 420-440 nm.
A intensidade de uma cor espectral pode alterar a sua percepção consideravelmente; por exemplo, uma baixa intensidade de laranja-amarelo é marrom, e um verde-amarelo de baixa intensidade é verde-oliva.
Para a discussão de cores não-espectrais, ver abaixo .
Cor de objectos
A cor de um objecto depende tanto física do objecto no seu ambiente e as características de percepção do olho e cérebro. Fisicamente, objectos pode-se dizer que a cor da luz que sai suas superfícies, que normalmente depende do espectro de luz que e da iluminação incidente, bem como, potencialmente, em que os ângulos de iluminação e de visualização. Alguns objetos não apenas refletem a luz, mas também transmitir a luz ou emitem luz a si mesmos (ver abaixo), que contribuem para a cor também. E a percepção de um visualizador de cor do objecto depende não só no espectro da luz que sai da sua superfície, mas também de uma série de pistas contextuais, de modo que a cor tende a ser percebida como relativamente constante, isto é, relativamente independente da iluminação espectro, o ângulo de visão, etc. Este efeito é conhecido como constância de cor.
Algumas generalizações da física podem ser tiradas, negligenciando os efeitos perceptivos para agora:
- Luz que chega a uma superfície opaca seja reflectido "especularmente" (isto é, na forma de um espelho), dispersos (ou seja, com dispersão difusa reflectida), ou absorvida - ou alguma combinação destes.
- Objetos opacos que não refletem especularmente (que tendem a ter superfícies ásperas) têm a sua cor, determinado pelo qual comprimentos de onda de luz que dispersam mais e que eles se dispersam menos (com a luz que não está espalhada sendo absorvida). Se os objetos dispersar todos os comprimentos de onda, eles aparecem em branco. Se eles absorvem todos os comprimentos de onda, eles aparecem em preto.
- Objetos opacos que especular refletem a luz de diferentes comprimentos de onda com diferentes eficiências olhar como espelhos coloridos com cores determinadas por essas diferenças. Um objeto que reflete alguma fração da luz incidente e absorve o resto pode parecer preto, mas também ser ligeiramente reflexivo; exemplos são objetos preto revestido com camadas de esmalte ou laca.
- Objetos que transmitem luz são ou translúcido (espalhamento da luz transmitida) ou transparente (não dispersar a luz transmitida). Se eles também absorvem (ou refletem) a luz de comprimentos de onda diferentes diferencialmente, eles aparecerem manchadas com uma cor determinada pela natureza do que a absorção (ou que refletância).
- Os objetos podem emitir luz que geram-se, ao invés de meramente refletir ou transmitir luz. Eles podem fazê-lo por causa de sua temperatura elevada (eles são, então, a ser dito incandescente), como resultado de certas reações químicas (um fenômeno chamado quimiluminescência), ou por outras razões (ver os artigos Fosforescência e Lista de fontes de luz).
- Os objetos podem absorver a luz e então, como conseqüência emitem luz que tem propriedades diferentes. Eles são então chamado fluorescente (se a luz é emitida apenas quando a luz é absorvida) ou fosforescente (se a luz é emitida mesmo depois de luz deixa de ser absorvido, o termo também é às vezes frouxamente aplicadas a luz emitida devido a reações químicas).
Para mais tratamento da cor dos objetos, consulte cor estrutural , abaixo.
Para resumir, a cor de um objecto é um resultado complexo das suas propriedades de superfície, as suas propriedades de transmissão, e as suas propriedades de emissão, todas as quais factores contribuem para a mistura de comprimentos de onda da luz que saem da superfície do objecto. A cor percebida é então condicionada pela natureza da iluminação ambiente, e por as propriedades de cor de outros objectos próximos, através do efeito conhecido como constância de cor e através de outras características do olho perceber e cérebro.
Percepção da cor
Desenvolvimento de teorias de visão de cores
Embora Aristóteles e outros cientistas antigos já tinha escrito sobre a natureza da luz e visão de cores, não foi até Newton luz que foi identificado como a fonte da sensação de cor. Em 1810, Goethe publicou sua abrangente Teoria das Cores. Em 1801 Thomas Young propôs sua teoria tricromáticas, com base na observação de que toda a cor pode ser combinado com uma combinação de três luzes. Esta teoria foi mais tarde refinada por James Clerk Maxwell e Hermann von Helmholtz. Como Helmholtz coloca, "os princípios da lei da mistura de Newton foram experimentalmente confirmada por Maxwell em 1856. teoria das sensações de cor de Young, como tantas outras coisas que este investigador maravilhosa alcançado antes do seu tempo, permaneceu despercebida até Maxwell dirigido a atenção para ela . "
Ao mesmo tempo, como de Helmholtz, Ewald Hering desenvolveu o teoria do processo oponente de cor, observando que daltonismo e afterimages normalmente vêm em pares adversário (vermelho-verde, azul-amarelo, e preto-branco). Em última análise, estas duas teorias foram sintetizados em 1957 por Hurvich e Jameson, que mostrou que o processamento da retina corresponde à teoria tricromáticas, durante o processamento ao nível do núcleo geniculado lateral corresponde à teoria adversário.
Em 1931, um grupo internacional de especialistas conhecido como o Commission Internationale d'Eclairage ( CIE) desenvolveram um modelo matemático cor, que mapeou o espaço de cores observáveis e atribuído um conjunto de três números para cada um.
Cor no olho
A capacidade de o ser humano olho para distinguir as cores baseia-se na sensibilidade variando de células diferentes na retina a luz de diferentes comprimentos de onda. A retina contém três tipos de células receptoras de cor, ou cones. Um tipo, relativamente distinto dos outros dois, é mais sensível à luz que percebemos como violeta, com comprimentos de onda em torno de 420 nm. (Cones desse tipo são às vezes chamados cones de curto comprimento de onda, S cones, ou, enganosamente, cones azuis.) Os outros dois tipos são intimamente relacionados geneticamente e quimicamente. Um deles (às vezes chamado de cones de longo comprimento de onda, cones L, ou, enganosamente, cones vermelhos) é o mais sensível à luz que percebemos como verde-amarelado, com comprimentos de onda em torno de 564 nm; o outro tipo (por vezes chamado cones meio-comprimento de onda, M cones, ou, enganosamente, cones verdes) é mais sensível à luz percebida como verde, com comprimentos de onda em torno de 534 nm.
Luz, não importa o quão complexo a sua composição de comprimentos de onda, é reduzido para três componentes de cor pelo olho. Para cada local no campo visual, os três tipos de cones de produzir três sinais com base na medida em que cada é estimulada. Estes valores são às vezes chamados valores tristimulares.
A curva de resposta em função do comprimento de onda para cada tipo de cone é ilustrada acima. Uma vez que as curvas se sobrepõem, alguns valores de triestímulo não ocorrer para qualquer combinação da luz de entrada. Por exemplo, não é possível estimular apenas os meados de comprimento de onda / cones "verdes"; os outros cones irá inevitavelmente ser estimulados até certo ponto ao mesmo tempo. O conjunto de todos os valores possíveis tristimulares determina o espaço de cor humana. Estimou-se que os humanos podem distinguir cerca de 10 milhões de cores diferentes.
O outro tipo de célula sensível à luz no olho, o haste, tem uma curva de resposta diferente. Em situações normais, quando a luz é brilhante o suficiente para estimular fortemente os cones, varas de reproduzir praticamente qualquer papel na visão de todo. Por outro lado, com pouca luz, os cones são understimulated deixando apenas o sinal a partir das hastes, o que resulta em uma resposta incolor. (Além disso, as hastes são pouco sensíveis à luz na faixa de "red".) Em certas condições de iluminação intermediária, a resposta haste e uma fraca resposta cone juntos podem resultar em discriminações de cor não contabilizados por respostas cone sozinho.
Cor no cérebro
Enquanto os mecanismos de visão de cor ao nível da retina são bem descritos em termos de valores de triestímulo (ver acima), após o processamento de cores que ponto é organizado de forma diferente. A teoria dominante da visão de cores propõe que informações de cor é transmitida para fora do olho por três processos oponente, ou canais oponente, cada um construído a partir da saída bruta dos cones: um canal vermelho-verde, um canal de azul-amarelo e um canal "luminância" preto-branco. Esta teoria tem sido apoiada pela neurobiologia, e representa a estrutura de nossa experiência subjetiva cor. Especificamente, ele explica por que não podemos perceber um "verde avermelhado" ou "azul amarelado", e prevê a roda de cores: é o conjunto de cores para os quais, pelo menos, um dos dois canais de cor mede um valor em um dos seus extremos.
A natureza exata da percepção de cores para além do tratamento já descrito, e de fato o status da cor como uma característica do mundo percebido ou melhor, como uma característica da nossa percepção do mundo, é uma questão de complexa e contínua disputa filosófica (ver qualia).
Percepção de cores fora do padrão
Deficiência de Cor
Se um ou mais tipos de cones de detecção de cor de uma pessoa estão em falta ou menos sensível do que o normal para a luz recebida, essa pessoa pode distinguir menos cores e é dito ser de cor deficiente ou cego de cor (embora este último termo pode ser enganador, quase todos cor indivíduos deficientes pode distinguir, pelo menos, algumas cores). Alguns tipos de deficiência de cor são causadas por anomalias na quantidade ou natureza de cones na retina. Outros (como central ou cortical achromatopsia) são causadas por anomalias neurais nessas partes do cérebro onde ocorre o processamento visual.
Tetrachromacy
Enquanto a maioria dos seres humanos são tricromáticas (tendo três tipos de receptores de cor), muitos animais, conhecidos como tetracromatas, têm quatro tipos. Estes incluem algumas espécies de aranhas , a maioria marsupiais, aves , répteis , e muitas espécies de peixes . Outras espécies são sensíveis a apenas dois eixos de cor ou não perceber a cor de todo; estes são chamados dichromats e monocromatas respectivamente. É feita uma distinção entre tetrachromacy da retina (que tem quatro pigmentos em cones na retina, em comparação com três em trichromats) e tetrachromacy funcional (ter a capacidade de fazer discriminações de cor melhorada com base nessa diferença da retina). Como muitos como metade de todas as mulheres, mas apenas uma pequena porcentagem dos homens, são tetracromatas da retina. O fenômeno ocorre quando um indivíduo recebe duas cópias ligeiramente diferentes do gene, quer para o médio ou longo comprimento de onda cones, que são realizadas no cromossomo X, representando as diferenças entre os sexos. Para alguns destes tetracromatas da retina, discriminações de cor são melhoradas, tornando-os tetracromatas funcionais.
Sinestesia
Em certas formas de sinestesia, percebendo letras e números ( sinestesia grafema-cor) ou ouvindo sons musicais (música-cor sinestesia) vai levar a experiências adicionais incomum de ver cores. Comportamentais e experimentos de neuroimagem funcional demonstraram que essas experiências de cor levar a mudanças nas tarefas comportamentais e levar ao aumento da ativação de regiões do cérebro envolvidas na percepção de cores, demonstrando assim a sua realidade, e similaridade com percepções de cores reais, ainda que evocada através de uma rota não-padrão.
Afterimages
Após a exposição à luz forte em sua faixa de sensibilidade, fotorreceptores de um determinado tipo tornam-se insensíveis. Por alguns segundos após a cessação de luz, eles continuarão a sinalizar com menos força do que deveriam. Cores observadas durante esse período parecerá falta a componente de cor detectado pelos fotorreceptores insensibilizados. Este efeito é responsável pelo fenômeno de imagens residuais, em que o olho podem continuar a ver uma figura brilhante depois de olhar longe dele, mas de uma cor complementar.
Efeitos pós imagem também têm sido utilizados por artistas, incluindo Vincent van Gogh .
Constância Cor
Há um fenômeno interessante que ocorre quando um artista usa uma limitada paleta de cores: o olho tende a compensar por ver qualquer cor cinza ou neutro como a cor que está faltando na roda de cores. Por exemplo, em uma paleta limitada consiste em vermelho, amarelo, preto e branco, uma mistura de amarelo e preto aparece como uma variedade de verde, uma mistura de vermelho e preto aparece como uma variedade de roxo e cinza puro aparece azulado .
A teoria trichromatric discutido acima é estritamente verdadeiro somente se toda a cena visto pelo olho é de um e da mesma cor, que, naturalmente, não é realista. Na realidade, o cérebro compara as várias cores numa cena, de modo a eliminar os efeitos da iluminação. Se a cena é iluminada com uma luz, e, em seguida, com o outro, enquanto a diferença entre as fontes de luz permanece dentro de um intervalo razoável, as cores da cena vai aparecer no entanto constante a nós. Isto foi estudado por Edwin Land na década de 1970 e levou à sua teoria de Retinex constância de cor.
Nomeação Cor
Cores variar de várias maneiras diferentes, incluindo matiz (vermelho vs. laranja vs. azul), saturação, brilho, e gloss. Algumas palavras de cor são derivados do nome de um objeto dessa cor, como "laranja" ou "salmão", enquanto outros são abstratas, como "vermelho".
Diferentes culturas têm diferentes termos para as cores e também pode atribuir alguns nomes de cores para ligeiramente diferentes partes do espectro: por exemplo, o caractere chinês青(rendido como Qing em Mandarin e AO em Japonês) tem um sentido de que abrange tanto azul e verde; azul e verde são tradicionalmente considerados tons de "青."
No estudo de 1969 Termos básicos de cor: a sua universalidade e Evolução, Brent Berlin e Paul Kay descrever um padrão em nomear cores "básicas" (como o "vermelho", mas não "vermelho-laranja" ou "vermelho escuro" ou "sangue vermelho", que são "máscaras" de vermelho). Todos os idiomas que têm dois nomes "básicos" de cor distinguir cores escuras / resfriar a / cores quentes brilhantes. As próximas cores a serem distinguidos são normalmente vermelho e, em seguida, azul ou verde. Todos os idiomas com seis cores "básicas" incluem preto, branco, vermelho, verde, azul e amarelo. O padrão mantém-se a um conjunto de doze: preto, cinza, branco, rosa, vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, roxo, marrom, e azul (distinta do azul em russo e italiano , mas não em Inglês).
Associações
Cores individuais têm uma variedade de associações culturais, tais como cores nacionais (em geral descrito em artigos individuais de cores e simbolismo da cor). O campo de psicologia da cor tenta identificar os efeitos da cor na emoção e atividade humana. A cromoterapia é uma forma de medicina alternativa atribuída a várias tradições orientais.
Os efeitos na saúde
Quando o espectro de cores de iluminação artificial é incompatível com a de luz solar , efeitos na saúde materiais podem surgir incluindo aumento da incidência de dor de cabeça . Este fenómeno é muitas vezes associada a efeitos adversos da o excesso de iluminação, uma vez que muitos dos mesmos espaços interiores que têm cor incompatibilidade também têm maior intensidade de luz do que desejável para a tarefa a ser realizada naquele espaço.
Medição e reprodução de cor
Relação com cores espectrais
A maioria das fontes de luz são misturas de vários comprimentos de onda de luz. No entanto, muitas dessas fontes pode ainda ter uma cor espectral na medida em que o olho não possa distingui-los a partir de fontes monocromáticas. Por exemplo, a maioria dos monitores de computador reproduzir a cor laranja espectral como uma combinação de luz vermelha e verde; parece laranja porque o vermelho e verde são misturados nas proporções corretas para permitir cones do olho vermelho e verde para responder a maneira que fazem a laranja.
Um conceito útil para a compreensão da cor percebida de uma fonte de luz monocromática não é a comprimento de onda dominante, que identifica o único comprimento de onda da luz que produz uma sensação mais semelhante à fonte de luz. Comprimento de onda dominante é mais ou menos semelhante a matiz.
Claro, há muitas percepções de cores que, por definição, não podem ser cores espectrais puras devido a dessaturação ou porque são roxos (misturas de luz vermelho e violeta, a partir de extremidades opostas do espectro). Alguns exemplos de cores necessariamente não-espectrais são as cores acromáticas (preto, cinza e branco) e cores, tais como rosa, tan, e magenta.
Dois espectros de luz diferente, que tem o mesmo efeito sobre os receptores de três cores no olho humano irá ser percebida como a mesma cor. Isto é exemplificado pela luz branca que é emitida por lâmpadas fluorescentes, que tipicamente tem um espectro que consiste em algumas bandas estreitas, enquanto a luz tem um espectro contínuo. O olho humano não pode dizer a diferença entre tais espectros de luz só de olhar para a fonte de luz, embora cores refletidas dos objetos pode parecer diferente. (Isso é muitas vezes explorada por exemplo, para fazer frutas ou tomates olhar mais vermelho brilhantemente nas lojas.)
Da mesma forma, a maioria das percepções de cor humanos pode ser gerado por uma mistura de três cores primárias chamados. Isto é usado para reproduzir cenas de cor em fotografia, impressão, televisão e outros meios de comunicação. Há um número de métodos ou espaços de cor para especificar uma cor em termos de três cores primárias particulares. Cada método tem as suas vantagens e desvantagens, dependendo da aplicação particular.
Sem mistura de cores, porém, pode produzir uma cor totalmente puro percebido como totalmente idêntica a uma cor espectral, embora se possa chegar muito perto para os comprimentos de onda mais longos, onde o diagrama de cromaticidade acima tem uma vantagem quase em linha reta. Por exemplo, misturando luz verde (530 nm) e luz azul (460 nm) produz luz ciano que é ligeiramente desaturated, porque a resposta do receptor de cor vermelha seria maior para a luz verde e azul na mistura do que seria para um luz ciano puro a 485 nm que tem a mesma intensidade que a mistura de azul e verde.
Devido a isto, e porque as primárias em sistemas de impressão em cores geralmente não são puros si, as cores reproduzidas nunca são perfeitamente cores saturadas, e as cores espectrais de modo não podem corresponder exatamente. No entanto, cenas naturais raramente contêm cores totalmente saturadas, assim, tais cenas normalmente pode ser aproximado bem por esses sistemas. A gama de cores que podem ser reproduzidas com um dado sistema de reprodução de cor é designada por gama. O Diagrama de cromaticidade CIE pode ser usado para descrever a gama.
Um outro problema com os sistemas de reprodução de cor está relacionada com os dispositivos de aquisição, como câmaras ou scanners. As características dos sensores de cor em dispositivos são muitas vezes muito longe das características dos receptores do olho humano. Com efeito, a aquisição de cores que têm alguma especial, muito frequentemente "irregular", espectros causada por exemplo por uma iluminação invulgar da cena fotografada pode ser relativamente fraca.
Espécies que possuem receptores de cor diferentes dos seres humanos, por exemplo, pássaros que podem ter quatro receptores, pode diferenciar algumas cores que parecem iguais a um ser humano. Em tais casos, um sistema de reprodução de cor "afinado" para um ser humano com visão normal podem dar resultados muito imprecisos para os outros observadores.
O próximo problema é diferente resposta de cor de diferentes dispositivos. Para a cor informação armazenada e transferida em um formato digital, cor técnica de gestão com base em Perfis ICC anexados aos dados de cores e de dispositivos com diferente resposta de cor ajuda a evitar deformações das cores reproduzidas. A técnica funciona somente para cores em gama de dispositivos específicos, por exemplo, ele ainda pode acontecer que o monitor não é capaz de mostrar-lhe a cor real do seu peixinho mesmo que sua câmera pode receber e armazenar as informações de cor adequada e vice-versa.
Cor estrutural
Cores estruturais são cores causadas por efeitos de interferência e não por pigmentos. Os efeitos de cor são produzidas quando um material é marcado com linhas paralelas finas, formado de uma camada fina ou de duas ou mais camadas finas paralelas, ou de outro modo composto por microestruturas na escala de cor de comprimento de onda. Se as microestruturas são espaçadas aleatoriamente, luz de comprimentos de onda mais curtos serão espalhados preferencialmente para produzir Tyndall cores de efeito: o azul do céu, o brilho de opalas, eo azul das íris humanos. Se as microestruturas são alinhados em matrizes, por exemplo, a matriz de poços em um CD, comportam-se como um rede de difração: a grade reflete diferentes comprimentos de onda em diferentes direções, devido à fenômenos de interferência, separando misto de luz "branca" em luz de diferentes comprimentos de onda. Se a estrutura é uma ou mais camadas finas, então ele irá reflectir alguns comprimentos de onda e transmitir outros, dependendo da espessura das camadas.
Cor estrutural é responsável pelos azuis e verdes das penas de muitos pássaros (o jay azul, por exemplo), assim como certas asas de borboleta e cascas de besouros. As variações no espaçamento do padrão muitas vezes dão origem a um efeito iridescente, como visto na pavão penas, bolhas de sabão, filmes de óleo, e madrepérola, porque a cor refletida depende do ângulo de visão. Peter Vukusic realizou pesquisas em asas de borboleta e conchas besouro usando micrografia do elétron, e desde então tem ajudado a desenvolver uma série de " "cosméticos fotônicos usando a cor estrutural.
Cor estrutural é estudada no campo de óptica de película fina. Prazo de um leigo que descreve particularmente a mais ordenada ou as cores estruturais mais mutáveis é iridescência.
Condições adicionais
- Colorfulness, chroma, ou saturação: como "intensa" ou "concentrado" é uma cor; também conhecido como croma ou pureza.
- Hue: a direção da cor do branco, por exemplo, em um roda de cor ou diagrama de cromaticidade.
- Sombra: uma cor mais escura feita pela adição de preto.
- Matiz: uma cor mais clara, adicionando branco.
- Valor, o brilho ou leveza: quão clara ou escura é uma cor.
