Requiem (Mozart)

A Missa de Requiem in D minor ( K. 626) por Wolfgang Amadeus Mozart foi composta em 1791. O réquiem pela última composição de Mozart, e é uma de suas obras mais poderosas e reconhecidas, não só pela sua música, mas também para o debate sobre o quanto da música Mozart gestão para completar antes de sua morte, e quanto mais tarde foi composta por seu colega Franz Xaver Süssmayr.

Apesar debate sobre o quanto da música era Mozart, o Requiem deu um lugar de destaque como uma das mais importantes obras de Mozart.

Estrutura

O Requiem é dividido em catorze movimentos, com a seguinte estrutura:

• Intróito (Requiem aeternam)
• Kyrie
• Sequência:
  • Dia do juízo
  • Tuba mirum
  • Rex tremendae
  • Recordare
  • Confutatis
  • Lacrimosa
• Ofertório:
  • Domine Jesu Christe
  • Hostias
• Sanctus
• Benedictus
• Agnus Dei
• Comunhão (Lux Aeterna)

Instrumentação

O Requiem é marcado para 2 chifres basset em F, 2 fagotes , 2 trompetes em D, 3 trombones (alto, tenor e baixo), tímpanos (2 cilindros), órgão, e strings.

Composição e conclusão

O trabalho é marcado por soprano, alto, tenor, e solistas e baixo coro, e uma pequena orquestra clássica que compreende dois clarinetes (um tipo de alto {realmente tenor} clarinete muito favorecido por Mozart longo de sua carreira), dois fagotes , dois trompetes , três trombones , tímpanos , violinos , viola e basso continuo ( violoncelo , contrabaixo e órgão ). Na época da morte de Mozart em 5 de Dezembro de 1791 ele só tinha completado o movimento de abertura (Requiem aeternam) em todas as partes orquestrais e vocais. O Kyrie seguinte (um duplo fuga), e a maior parte da sequência (a partir de Dies Irae para Confutatis), só se completa nas partes vocais eo contínuo (o baixo órgão figurado), embora ocasionalmente algumas das peças orquestrais proeminentes foram brevemente indicado, como a parte de violino do Confutatis e as pontes musicais no Recordare. O último movimento da seqüência, o Lacrimosa, quebra após apenas oito bares e ficou inacabado. Os seguintes dois movimentos da Offertorium foram novamente parcialmente feito - Domine Jesu Christe o nas partes vocais e baixo contínuo (até a fuga, que contém algumas indicações da parte de violino) e os Hostias em apenas as partes vocais.

Na década de 1960 um esboço para uma fuga Amen foi descoberto que alguns musicólogos (Levin, Maunder) acreditam pertence ao Requiem na conclusão da seqüência após o Lacrimosa. HC Robbins Landon argumenta que esta fuga Amen não foi destinado para o Requiem, em vez que "pode ter sido para uma missa inacabado separado in D minor" para que o Kyrie K341 também pertencia. Há, no entanto, evidências convincentes de colocar o "Amém Fugue" no Requiem com base na actual bolsa Mozart. Em primeiro lugar, o tema principal é composta pelo tema principal do requiem (afirmado no início, e ao longo do trabalho) em inversão rigorosa. Em segundo lugar, encontra-se na mesma página como um esboço para o Rex Tremendae (juntamente com um esboço para a abertura de sua última ópera A Flauta Mágica ), e, assim, certamente data de final de 1791. O único lugar onde a palavra "Amém" ocorre em qualquer coisa que Mozart escreveu no final de 1791 está na sequência do Requiem. Em terceiro lugar, como Levin ressalta no prefácio à sua conclusão do Requiem, a adição do Amém Fugue no final da seqüência resulta em um design geral que termina cada seção grande, com uma fuga.

A contagem de excêntrico Franz von Walsegg encomendou o Requiem de Mozart anonimamente através de intermediários agindo em seu nome. A contagem, um músico de câmara amadora que rotineiramente encomendou obras de compositores e passou-off como o seu, queria uma massa Requiem ele poderia alegar que ele compôs para lembrar o recente falecimento de sua esposa. Mozart recebeu apenas metade do pagamento com antecedência, para que após a sua morte, sua viúva Constanze estava ansioso para ter o trabalho concluído secretamente por alguém, enviá-lo para a contagem como tendo sido concluída por Mozart e recolher o pagamento final. Joseph von Eybler foi um dos primeiros compositores a serem feitas para completar o jogo, e tinha trabalhado sobre os movimentos de Dies irae até o Lacrimosa. Além disso, uma notável semelhança entre as aberturas dos movimentos Domine Jesu Christe nas requiems dos dois compositores Eybler sugere que, pelo menos, olhou para secções posteriores. Na sequência deste trabalho, ele se sentia incapaz de completar o restante, e deu o manuscrito de volta para Constanze Mozart.

A tarefa foi então dado a outro compositor, Franz Xaver Süssmayr, que já havia ajudado a Mozart doente por escrito a partitura, já que em seus dias finais membros do compositor tinha se tornado extremamente inchado. Süssmayr emprestado alguns dos trabalhos de Eybler em fazer sua conclusão, e acrescentou sua própria orquestração para os movimentos dos Dies Irae em diante (o Kyrie foi orquestrada antes de qualquer Süssmayr ou Eybler começou seu trabalho), concluiu a Lacrimosa, e acrescentou vários novos movimentos que um Requiem, normalmente, compreendem: Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Em seguida, acrescentou uma seção final, Lux Aeterna, adaptando os horários dois movimentos que Mozart tinha escrito para as diferentes palavras que terminar a Missa de Requiem, que de acordo com ambos Süssmayr e esposa de Mozart foi feita de acordo com as instruções de Mozart. Quer ou não isso é verdade, algumas pessoas consideram que é pouco provável que Mozart teria repetido a abertura duas seções se ele tivesse sobrevivido para terminar o trabalho completamente. No entanto, o fato de que o trabalho termina com uma recapitulação do primeiro movimento cria uma obra que, em geral, apresenta características de forma sonata, o que pode ajudar a autenticar a idéia para a repetição do primeiro movimento como o movimento final. Como já foi afirmado muitas vezes, Mozart não era o único compositor a fazer isso, e muitas requiems escritos antes de sua repetição do primeiro movimento como a última. (Nas missas regulares uma prática semelhante existia onde o último movimento, o Agnus Dei, foi indicada apenas pelas palavras "ut Kyrie", "como o Kyrie".)

Outros compositores podem ter ajudado Süssmayr. O compositor mais velho Maximilian Stadler é suspeito de ter concluído a orquestração do Domine Jesu para Süssmayr. O Agnus Dei é suspeita por alguns estudiosos como tendo sido baseado em instrução ou esboços de Mozart por causa de sua semelhança com uma seção da Gloria de uma missa anterior (K.220) de Mozart, como foi referido pela primeira vez por Richard Maunder. Muitos dos argumentos que tratam desse assunto, porém, o centro na percepção de que se parte do trabalho é de alta qualidade, ele deve ter sido escrita por Mozart (ou a partir de esboços), e se parte da obra contém erros e falhas, ele Deve ter sido tudo Süssmayr está fazendo. Uma meta-debate frequente é se ou não esta é uma forma justa para julgar a autoria das partes da obra.

Outra controvérsia é a sugestão de que Mozart deixou instruções explícitas para a conclusão do Requiem em "pequenos pedaços de papel." Acredita-se geralmente esta reivindicação foi feita por Constanza Mozart depois que era de conhecimento público que o Requiem foi realmente concluída por Süssmayr como uma forma de aumentar a impressão de autenticidade.

A pontuação concluída, inicialmente por Mozart, mas em grande parte concluído até Süssmayr, foi então enviado ao conde Walsegg completo com uma assinatura falsificada de Mozart e datado de 1792. Os vários manuscritos completos e incompletos, eventualmente, transformou-se no século 19, mas muitas das figuras envolvidas não fez declarações inequívocas no registro sobre a forma como eles estavam envolvidos no caso. Apesar da controvérsia sobre o quanto da música é, na verdade, de Mozart, a versão comumente realizada Süssmayr tornou-se amplamente aceito pelo público. Essa aceitação é muito forte, mesmo quando conclusões alternativas fornecer soluções lógicas e convincentes para o trabalho. A conclusão que data de 1819 pelo Sigismund Neukomm foi recentemente gravado sob a batuta de Jean-Claude Malgoire. Salzburg-nascido Neukomm, aluno de Joseph Haydn , desde a conclusão Libera me, Domine para um desempenho do Requiem na festa de Santa Cecília, no Rio de Janeiro a mando de Nunes Garcia.

História do Requiem (linha do tempo)

• 14 fevereiro 1791 : Anna, Contagem esposa de von Walsegg, faleceu aos 20 anos de idade.
• meados de julho: Um mensageiro (provavelmente Franz Anton Leitgeb, mordomo do conde) chegou com nota pedindo Mozart para escrever uma Missa de Requiem.
• meados de Julho: Comissão de Domenico Guardasoni, empresário do Teatro Nacional de Praga para compor a ópera, La Clemenza di Tito, para as festividades que cercam a coroação em 06 de setembro de Leopold II como o rei da Boêmia.
• Agosto: Mozart trabalha principalmente em La Clemenza di Tito; completado por 05 de setembro.
• 25 de agosto: Mozart deixa para Praga.
• 06 de setembro: Mozart realiza estréia de La Clemenza di Tito.
• meados de setembro-setembro 28: Revisão e conclusão de A Flauta Mágica.
• 30 de Setembro: Estreia de A Flauta Mágica.
• 07 de outubro: concerto Concluído em A para clarinete.
• 8 outubro - 20 novembro: Mozart trabalhava no Requiem e uma Cantata.
• 20 de novembro: confinado à cama devido à sua doença.
• 05 de dezembro: Mozart morreu pouco depois da meia-noite de febre reumática aguda.
• 07 de dezembro: Enterro em Cemitério St. Marx.
• 10 de dezembro: Requiem realizada em St. Michael por memorial para Mozart pela equipe do auf der Wieden Theatre.
• início de março 1792: provavelmente o momento Süssmayer terminou o Requiem.
• 02 de janeiro de 1793: Performance de Requiem para o benefício de Constanze organizado por Gottfried van Swieten.
• início de dezembro 1793: Requiem entregue ao Conde.
• 14 de dezembro de 1793: Requiem realizada na memória da esposa do Conde na igreja de Wiener-Neustadt.
• 14 de fevereiro de 1794: Requiem realizada novamente em Patronat Igreja em Maria-Schutz em Semmering
• 1799: Breitkopf & Hartel publicou o Requiem.
• 1825: Debates sobre começou autoria do Requiem.
• 1833: Eybler sofreu acidente vascular cerebral durante a realização de uma apresentação do Requiem de Mozart. Ele morreu em 1846.

Completação modernos

Desde os anos 1970 vários musicólogos, insatisfeitos com o tradicional "Süssmayr" conclusão, tentaram conclusões alternativas do Requiem. Estes incluem Franz Beyer, Duncan Druce, C. Richard F. Maunder, HC Robbins Landon, e Robert D. Levin. Cada versão segue uma metodologia distinta para a conclusão; por exemplo, a edição Beyer faz revisões Orquestração de Süssmayr em uma tentativa de criar um estilo mais Mozartean, enquanto Robbins Landon escolheu para orquestrar partes da conclusão utilizando o trabalho parcial por Eybler, pensando que o trabalho de Eybler é um guia mais confiável das intenções de Mozart. A edição de Maunder dispensa completamente com as partes conhecidas como escrito por Süssmayr, mas mantém o Agnus Dei depois de descobrir uma extensa paráfrase de uma missa mais cedo (Kv.220). A versão de Levin mantém a estrutura de Süssmayr enquanto ajusta orquestração, voz principal e em alguns casos reescrever seções inteiras em um esforço para tornar o trabalho mais Mozartean. Por exemplo, na versão Levin, a fuga Sanctus é totalmente reescrito e reproprortioned eo Benedictus é reestruturado para permitir uma reprise da fuga Sanctus na chave de D (em vez do uso de Süssmayr de B flat).

Ambos Maunder e Levin usar o esboço para a fuga Amém descoberto na década de 1960 para compor um cenário mais longo e mais substancial para as palavras "amém" no final da sequência. Na versão Süssmayr, "Amém" é definida para os dois últimos acordes do Lacrimosa. Maunder e Levin recompor o término do Lacrimosa para levar a todo um movimento com "Amém" como o texto. Outros autores também tentaram a conclusão.

Mitos que cercam o Requiem

O Requiem tem uma história complexa, repleta de engano e manipulação da opinião pública. O trabalho foi encomendado por um conde que queria fazer passar o trabalho como sua própria, então as circunstâncias da comissão foram mantidos em segredo. Após a morte de Mozart, Constanze teve o trabalho realizado por outros compositores, mas para receber o pagamento final, a sua assistência teve que permanecer em segredo. Ao mesmo tempo, Constanze queria apresentar o trabalho como tendo sido escrita por Mozart a realização, de modo a receber o rendimento do trabalho. Quando se soube que outros além de Mozart tinha uma mão em escrever o Requiem, Constanze insistiu que Mozart deixou instruções explícitas para a conclusão do trabalho.

Com todos esses níveis de enganos e segredos, é inevitável que muitos mitos iria surgir no que respeita às circunstâncias da conclusão do trabalho. Uma série de mitos que cercam o Requiem envolve o papel Antonio Salieri jogado no comissionamento e na conclusão do Requiem e na morte de Mozart em geral. Enquanto o mais recente releitura do mito é Peça de Peter Shaffer Amadeus ea filme feito a partir dele, é importante notar que a fonte de desinformação era na verdade uma peça do século 19 por Alexander Pushkin , Mozart e Salieri, que foi transformado em uma ópera de Rimsky-Korsakov e, posteriormente, utilizado como o quadro para Amadeus.

Enquanto Amadeus nunca foi destinado a ser historicamente exato, muitas pessoas tomaram isso como verdade, despertando o mito começou no século 19. A seguir explora mitos que cercam o Requiem.

Alguns dos mitos mais comuns sobre o Requiem de Mozart são:

• Mito: Antonio Salieri encomendou o Requiem de Mozart para que pudesse ser jogado no próprio funeral de Mozart depois de Salieri envenenou o compositor.
  • Realidade: O Requiem foi efectivamente encomendado pela Franz von Walsegg para que ele pudesse passá-lo como seu próprio para lembrar a morte de sua esposa. Conde von Walsegg, um músico amador, muitas vezes encomendado obras de compositores e realizou-los com os amigos no musicales como sua própria. A contagem deu o passo adicional da utilização de um mensageiro para tomar precauções extras para manter a confidencialidade, uma vez que este evento foi muito mais público do que os privados musicales que ele estava acostumado a usar para representar "seus" trabalhos.
• Mito: Antonio Salieri ajudou a completar o Requiem no leito de morte de Mozart.
  • Realidade: Com a morte de Mozart, Constanze assumiu a responsabilidade do Requiem, envolvendo uma série de compositores para tentar a conclusão, a última das quais foi Süssmayer. Não há nada que sugira que Salieri teve nada a ver com qualquer parte do Requiem. Este mito foi incorporada em jogo de Pushkin, e por sua vez, a versão cinematográfica de "Amadeus".
• Mito: Mozart trabalhou ativamente no Requiem até o momento em que ele morreu.
  • Realidade: Nos últimos dias de sua vida, ele se tornou muito doente (suas mãos estavam inchadas) para trabalhar em mais nada. Ele tinha o Requiem (como longe como foi) cantado para ele em um de seus últimos dias (supostamente o Lacrimosa comoveu às lágrimas), e não há um relatório sobre ele tentando expressar partes de bateria no final de sua vida , mas a noção de Mozart trabalhar durante a noite antes de morrer não é preciso.
• Mito: Ele foi jogado no funeral de Mozart.
  • Realidade: Mozart morreu nas primeiras horas de 5 de Dezembro de 1791 , teve um pequeno funeral e foi enterrado em uma cova sem marcação. Um serviço memorial em 10 de Dezembro de 1791 foi organizado pelo amigo e libretista de Mozart, Emanuel Schikaneder, em que um dos movimentos concluídos (intróito) pode ter sido executado; não sabemos o que a música foi de fato jogado.
• Mito: tudo após o Lacrimosa foi composta por Süssmayr.
  • Realidade: Embora o Lacrimosa quebra incompleta após 8 bares, como mencionado acima, o vocal e baixo contínuo do Domine Jesu e as partes vocais dos Hostias estão na mão de Mozart. A complexidade do Domine Jesu, com o seu uso freqüente de contraponto e três fugas, seria muito improvável como o trabalho de Süssmayr, dada a natureza da fuga Hosana que ele compôs.
• Mito: Mozart Süssmayr deu instruções detalhadas sobre como completar o Requiem.
  • Realidade: Este mito foi iniciado por Constanze quando o fato de que Mozart deixou o Requiem inacabado em sua morte tornou-se de conhecimento público. Para maximizar o valor do Requiem, e melhorar a segurança de Constanze, o público tinha de acreditar que de alguma forma Mozart guiado toda a obra. Exatamente o que Mozart poderia ter dito Süssmayr sobre o Requiem não é clara. Ambos Constanze e Süssmayr criou o mito de Mozart a sair "pedaços de papel" com "instruções detalhadas", mas foi finalmente descoberto que era verdade. Ela e Süssmayr afirmou que eles estavam em outros "pedaços de papel", mas descobriu-se que o restante do Requiem foi esboçado em manuscrito em branco.
• Mito: Süssmayr foi aluno de Mozart.
  • Realidade: Tal como acontece com os "pedaços de papel", Constanze promovido Süssmayr como um aluno de Mozart para maximizar o valor percebido do Requiem depois soube-se que Mozart deixou o Requiem inacabado em sua morte. Süssmayr era mais um colega e amigo aos Mozarts e até mesmo acompanhada Constanze em suas viagens de spa em 1791. Süssmayr não estudar com Mozart. Há uma discussão em algumas das fontes citadas neste artigo da possibilidade de que Süssmayr estava realmente tendo um caso com Constanze, e que a relutância inicial de Constanze se envolver Süssmayr para completar o Requiem após a morte de Wolfgang foi devido a uma "briga de amante".
• Mito: O filme "Amadeus" criou toda a confusão em torno da história do Requiem
  • Realidade: A confusão entre o mito ea realidade sobre os acontecimentos que envolveram a comissão, a composição, a conclusão e liberação da haste Requiem de muito mais cedo do que o teatro e produção de filme Amadeus. Primeiro de tudo, a Amadeus em ambas as formas de filmes e jogar, foi baseado na peça de Alexander Pushkin The Little Tragedy of Mozart e Salieri, que continha muitas das falácias que acabaram por ser repercutidos no Amadeus.

Biógrafos adiantados

Muito do que se sabe hoje sobre Mozart provém directamente da correspondências sobre ele, para ele e, a partir dele, ou indiretamente de biógrafos que se reuniram informações a partir de entrevistas com pessoas próximas a ele, como sua esposa, Constanze, suas obras e materiais de pessoas que tenham entrado em contato com Mozart. O que se segue é um breve resumo dos primeiros biógrafos que tentaram contar a história da vida de Mozart.

1. Friedrich Schlichtegroll era um professor e um estudioso que publicou o obituário de Mozart em 1793. O obituário era parte de um volume de obituários referidos como Nekrolog. Os dois nunca se conheceram. A maioria das informações foi obtida a partir de Nannerl, irmã de Mozart, Johann Andreas e Schachtner, um amigo da família nos primeiros anos de Mozart. Portanto, o que Schlichtegroll sabia e escreveu sobre foi o período antes Viena.

2. Franz Xaver Niemetschek era um cidadão de Praga, um professor e escritor. Niemetschek supostamente se encontrou com Mozart e alegou ter sido familiarizar com os amigos de Mozart em Praga. Depois da morte de Mozart, Constanze enviado Carl, o filho mais velho, para viver com ele 1792-97. Através destes relacionamentos com a família, Niemetschek reuniu as informações necessárias para escrever uma biografia de Mozart. Sua principal fonte foi amigos Constanze Mozart e das em Praga. Portanto, sua ênfase estava no ano de Mozart em Viena e suas muitas viagens para Praga. Com base em pesquisas pelo estudioso austríaco Walther Brauneis, muita dúvida foi recentemente lançada sobre a veracidade da afirmação de Niemetschek que ele realmente fez conhecimento pessoal de Mozart.

3. Friedrich Rochlitz era o editor de Allgemeine Musikalische Zeitwig (AMZ), um jornal publicado por Breitkopf & Hartel. Constanze havia enviado Rochlitz alguns ancedotes publicar. No início, ela queria que ele fizesse uma biografia, mas depois de conhecer Nissen, ela deu a oportunidade Nissen vez. A maioria das pessoas acreditava que Rochlitz é uma fonte confiável.

4. ITFC Arnold, um romancista, escreveu de Mozart Geist, publicado em 1803. Ele levou a maior parte da biografia diretamente das três fontes já publicadas. Ele fez acrescentar alguma informação nova.

5. Em 1828, Nissen publicou uma biografia de Mozart que incluiu um apêndice escrito por Constanze e JH Fewerstein após a morte de Nissen em 1826. Grande parte desta biografia incluía o que já havia sido escrito por Schlichtegroll, Niemetschek, e Rochlitz. Em Mitos do Mozart, Stafford escreve: "Às vezes Nissen corrige os pedaços que ele capta empréstimos, e, ocasionalmente, ele diz ao leitor que ele tenha feito isso ... infelizmente, ele nem sempre correta e rever desta forma Montando sua narrativa com uma tesoura e. colar, ele permite contradições a rastejar dentro. " Nissen, sabendo que era falso, escreveu que o Requiem inacabado foi feita pelo mensageiro imediatamente após a morte de Mozart.

6. Vicente e diário de suas entrevistas durante 1829 com Nannerl, Constanze, ea irmã de Mozart na lei de Maria Novello, foi descoberto e publicado em 1955. Eles estavam coletando estas informações na esperança de publicar um livro, o que nunca aconteceu. Uma vez que quase 40 anos se passaram desde a morte de Mozart, em seguida, essas contas pode ter sido baseado mais em biografias já publicadas do que nas próprias memórias dos participantes.

Constanze Mozart eo Requiem depois da morte de Mozart

A confusão em torno das circunstâncias da composição do Requiem foi criado em grande parte pela esposa de Mozart, Constanze. Constanze teve uma tarefa difícil na frente dela. Ela teve que manter em segredo o fato de que o Requiem era inacabado com a morte de Mozart, para que ela pudesse recolher o pagamento final da comissão. Por um período de tempo, ela também precisava manter em segredo o fato de que Mozart teve nada a ver com a composição do Requiem em tudo, a fim de permitir que o conde Walsegg a impressão de que ele escreveu a obra. Uma vez que ela recebeu a comissão, ela precisava promover cuidadosamente o trabalho como Mozart para que ela pudesse continuar a receber receitas de publicação eo desempenho do trabalho. Durante esta fase da história do Requiem, ainda era importante que o público aceite que Mozart escreveu a peça inteira, como ele iria buscar somas maiores de editoras eo público se fosse completamente por Mozart.

É esforços da Constanze que criaram a enxurrada de meias-verdades e mitos quase imediatamente após a morte de Mozart. Os materiais de base escrito logo após a morte de Mozart contêm sérias discrepâncias que deixam um grau de subjetividade ao montar os "fatos" sobre a composição do Requiem de Mozart. Por exemplo, pelo menos três das fontes conflitantes, ambos datados dentro de duas décadas após a morte de Mozart, cite Constanze Mozart (esposa de Mozart) como sua fonte primária de informação entrevista. Em 1798, Friedrich Rochlitz, o autor e amador biográfico compositor alemão, publicou um conjunto de anedotas Mozart que ele alegou ter recolhido durante sua reunião com Constanze em 1796. A publicação Rochlitz faz as seguintes declarações:

• Mozart não tinha conhecimento da identidade do seu comissário no momento em que aceitou o projeto.

• Ele não estava ligado a qualquer data de conclusão dos trabalhos

• Ele declarou que iria levá-lo em torno de quatro semanas para ser concluído.

• Ele pediu, e recebeu, 100 ducados no momento da primeira mensagem de comissionamento.

• Ele começou o projeto imediatamente após receber a comissão.

• Sua saúde era pobre desde o início; ele desmaiou várias vezes durante o trabalho

• Ele fez uma pausa de escrever o trabalho de visitar o Prater com sua esposa.

• Ele compartilhou com sua esposa que com certeza ele estava escrevendo esta peça para seu próprio funeral.

• Ele falou de "pensamentos muito estranhas" em relação à aparência imprevisíveis e comissão deste homem desconhecido.

• Ele observou que a saída de Leopold a Praga para a coroação estava se aproximando.

O mais altamente disputada destas reivindicações é a última, a cronologia desta configuração. De acordo com Rochlitz, o mensageiro chega algum tempo antes da partida de Leopold para a coroação, ainda temos registro de sua partida que ocorre em meados de julho de 1791. No entanto, Constanze estava em Baden durante todos junho a meados de julho, ela faria não ter estado presente para a comissão ou a unidade que eles disseram ter tomado em conjunto. Além disso, A Flauta Mágica (exceto para a insinuação e março dos Sacerdotes) foi concluído em meados de Julho. La Clemenza Di Tito foi encomendado em meados de julho. Não havia tempo para Mozart para trabalhar no Requiem em larga escala indicada pela publicação Rochlitz no intervalo de tempo fornecido.

Também em 1798, Constanze é anotado para ter dado uma outra entrevista para Franz Xaver Niemetschek, outro biógrafo olhando para publicar um compêndio da vida de Mozart. Ele publicou sua biografia em 1808, contendo as seguintes afirmações sobre a recepção da comissão Requiem de Mozart:

• Mozart recebeu muito em breve a comissão antes da coroação de Imperador Leopold II, e antes de receber a comissão para ir a Praga.

• Ele não aceitou o pedido do mensageiro imediatamente; ele escreveu o comissário e concordou com o projeto afirmando sua taxa, mas insistindo que ele não poderia prever o tempo necessário para concluir o trabalho.

• O mesmo mensageiro apareceu mais tarde, Mozart pagar a soma solicitada além de uma nota prometendo um bônus na conclusão do trabalho.

• Ele começou a compor a obra em seu retorno de Praga.

• Ele ficou doente enquanto escrevia a obra

• Ele disse Constanze "Eu sou apenas muito consciente", continuou ele, "meu fim não vai demorar muito a chegar: com certeza, alguém me envenenou Eu não posso livrar minha mente desse pensamento!".

• Constanze pensei que o Requiem foi sobrecarga ele; ela chamou o médico e tirou o placar.

• No dia de sua morte, ele teve a pontuação trouxe para sua cama.

• O mensageiro levou o Requiem inacabado logo após a morte de Mozart.

• Constanze nunca aprendeu o nome do comissário.

Esta conta, também, caiu sob escrutínio e crítica por sua precisão. De acordo com letras, Constanze certamente sabia o nome do comissário no momento em que esta entrevista foi lançado em 1800. Além disso, o Requiem não foi dada ao mensageiro até algum tempo depois da morte de Mozart. Esta entrevista contém a única conta da alegação de que Constanze levou o Requiem longe de Wolfgang por um período significativo durante sua composição dele de Constanze si mesma. Caso contrário, a linha do tempo fornecida nesta conta é historicamente provável. No entanto, o texto mais bem aceito atribuída a Constanze é a entrevista de seu segundo marido, Georg Nikolaus von Nissen. Após a morte de Nissen em 1826, Constanze lançou a biografia de Wolfgang (1828), que tinha compilado Nissen, que incluiu esta entrevista. Nissen afirma:

• Mozart recebeu a incumbência pouco antes da coroação do imperador Leopold e antes de receber a comissão para ir a Praga.

• Ele não aceitou o pedido do mensageiro imediatamente; ele escreveu o comissário e concordou com o projeto afirmando sua taxa, mas insistindo que ele não poderia prever o tempo necessário para concluir o trabalho.

• O mesmo mensageiro apareceu mais tarde, Mozart pagar a soma solicitada além de uma nota prometendo um bônus na conclusão do trabalho.

• Ele começou a compor a obra em seu retorno de Praga.

A publicação Nissen carece de informações a seguir o retorno de Mozart a partir de Praga.

Dos vários relatos de palavras de Constanze, os historiadores tentam montar os detalhes da comissão de Mozart "Requiem" e conclusão.

O autógrafo na feira 1958 do mundo

O autógrafo do Requiem foi colocado em exposição no Feira Mundial em 1958, em Bruxelas . Em algum momento durante a feira, alguém foi capaz de ganhar acesso ao manuscrito, arrancando o canto inferior direito da segunda para a última página (fólio 99R / 45R), que contém as palavras "Quam olim d: C:" ( uma instrução que o "Quam olim" fuga do Domine Jesu seria repetida "da capo", no final do Hostias). Para este dia o autor não foi identificado e o fragmento não foi recuperado.

Se a teoria autoria mais comum é verdadeira, então "Quam olim d: C:" pode muito bem ser as últimas palavras Mozart escreveu antes de morrer. É provável que quem roubou o fragmento acreditava que ser o caso.

Discografia

Gravações selecionados, em ordem alfabética pelo condutor:

• Claudio Abbado conduzindo a Orquestra Filarmónica de Berlim. Gravado ao vivo em 1999 e lançado em 1999 pela Deutsche Grammophon.
• Daniel Barenboim conduzindo a Orquestra Sinfónica de Paris e Paris Symphony Chorus. Lançado em 1990 pela EMI Classics. Solistas são Kathleen Battle (Soprano), Ann Murray (Mezzo Soprano), David Rendall (Tenor), Matti Salminen (Bass).
• Frieder Bernius conduzir o Stuttgart Baroque Ensemble. Gravado em 2000 e lançado em 2002 por Carus-Verlag.
• Leonard Bernstein conduzir a Orquestra Sinfónica da Rádio da Baviera. Gravado em 1986 e lançado em 1989 pela Deutsche Grammophon.
• Karl Böhm realização da Orquestra Filarmônica de Viena. Gravado em 1971 e lançado em 1983 pela Deutsche Grammophon.
• Sergiu Celibidache conduzindo a Orquestra Filarmônica de Munique. Gravado ao vivo em 1995 e lançado em 2004 pela EMI Classics
• John Eliot Gardiner realização dos ingleses Baroque Soloists. Lançado em 1990 pela Philips.
• Gregory Glenn condução do meninos e meninas do coro da escola Madeleine Choir com sinfonia em A Catedral da Madeleine.
• Carlo Maria Giulini realização da Philharmonia Orchestra e coro (Londres). Lançado em 1979 por Angel.
• Nikolaus Harnoncourt realização de Viena Concentus Musicus. Gravado em 2003 e lançado em 2004 pela Deutsche Harmonia Mundi.
• Philippe Herreweghe realização da Orchestre des Champs Elysees. Gravado ao vivo em 1994 e lançado em 1997 por Harmonia Mundi.
• Christopher Hogwood realização da Academy of Ancient Chorus Música e Orquestra, e Westminster Meninos Cathedral Choir. Gravado em 1983 e lançado em 1984 por Editions de L'Oiseau-Lyre.
• Herbert von Karajan realização da Berliner Philharmoniker. Gravado em 1975 em 27 de setembro e 28 e lançado em Deutsche Grammophon.
• Ton Koopman conduzindo a Orquestra Barroca de Amesterdão. Gravado ao vivo em 1989 e lançado em 1990 por Erato-Disques.
• Zdenek Kosler conduzindo a Orquestra Filarmônica Eslovaca. Gravado em 1985 e lançado em 1986 por OPUS.
• Senhor Neville Marriner realização da Academy of St. Martin in the Fields. Gravado em 1990 e lançado em 1991 pela Philips.
• Riccardo Muti conduzir a Orquestra Filarmónica de Berlim. Gravado em 1987 e lançado em 1987 pela EMI Classics. Premiado com uma "Timbre de Platine".
• Roger Norrington realização de The London Classical Players & A Schutz Choir de Londres. Gravado em 1992 pela EMI Records para a Virgin Classics Limited.
• Martin Pearlman condução do Boston barroco. Gravado em 1995 e lançado em Telarc Records. Esta foi a primeira gravação período de instrumento da realização Robert D. Levine.
• Peter Schreier realização da Orquestra do Estado Dresden. Gravado em 1987 e lançado em 1990 pela Philips.
• Mikhail "Misha" Shtangrud conduziu o Burbank Chorale e uma orquestra de vinte e dois pedaço em uma gravação 2006 divulgado pelo Burbank Chorale.
• Helmuth Rilling realização da Bach-Collegium Stuttgart. Lançado em 1979/1987 pela CBS Schallplatten GmbH / CBS Records. Rilling mais tarde regravou o Requiem com a conclusão por Robert D. Levin em 1991 para Hanssler Classic.
• Robert Shaw conduzindo a Orquestra Sinfônica de Atlanta. Gravado em 1986 e lançado em 1990 por Telarc.
• Senhor Georg Solti conduzindo a Orquestra Filarmónica de Viena. Gravado em 1991 e lançado em 1992 pela Decca.
• Christian Thielemann conduzindo a Orquestra Filarmônica de Munique. Gravado e lançado em 2006 pela Deutsche Grammophon.
• Jos van Veldhoven realização Países Baixos Bach Society. Gravado ao vivo em 2001 e lançado em 2002 pelo Channel Classics.
• De Bruno Walter realização da Orquestra Filarmônica de Viena. Gravado em 1937. Primeira gravação do século 20.
• De Bruno Walter realização da Orquestra Filarmônica de Viena. Gravado ao vivo em 1956 e lançado em 1996 por Orfeo.
• Franz Welser-Most realização da London Philharmonic Orchestra & Choir. Gravado em 1989 e lançado em 1990 pela EMI Classics.